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深海觀后感
當(dāng)認(rèn)真看完一部作品后，大家一定收獲不少吧，記錄下來很重要哦，一起來寫一篇觀后感吧。千萬不能認(rèn)為觀后感隨便應(yīng)付就可以，以下是小編收集整理的深海觀后感，歡迎閱讀與收藏。
深海觀后感1
在我看來，有了《深�！�，國漫長篇才真正第一次從借力中國神話慢慢發(fā)展到了終于能夠從更寬廣多元的維度去完成劇作，這不得不說是一次國漫敘事的里程碑
——國漫不僅僅只有古代傳說，現(xiàn)在也開始有了現(xiàn)代思考。
所以從劇情上來說，實(shí)在不應(yīng)該被指責(zé)拉胯！尤其是帶著謎底看謎面的時候，你會恍然發(fā)現(xiàn)一切繁復(fù)華麗，一切光怪陸離，都有跡可循，事出有因；會發(fā)現(xiàn)原來整個故事是現(xiàn)實(shí)和虛幻的精妙互文，整部電影是畫面和表達(dá)的有機(jī)結(jié)合。再加上比我所能想象的夢還要更美的畫面，在影院看簡直不要太爽。
—以下內(nèi)容涉及劇透—
先來復(fù)習(xí)一下高中政治必修四中的生活與哲學(xué)的基礎(chǔ)內(nèi)容：
“存在決定意識，意識是存在的反映，存在的性質(zhì)和變化決定意識的性質(zhì)和變化。意識對存在具有能動的反作用�！�
【存在決定意識】
《深�！返恼麄�故事分為兩層，一層是現(xiàn)實(shí)世界，一層是深海大飯店這個奇幻世界。也就是說，一層是「客觀存在」，一層是「小女孩的主觀意識」。認(rèn)真看到最后，你就會發(fā)現(xiàn)，奇幻世界中的每個人物，甚至寵物，甚至整個奇幻世界的世界觀，都能在現(xiàn)實(shí)世界中一一找到對應(yīng)，并可以發(fā)現(xiàn)這些奇幻世界的角色，是在什么時候，什么情況下，被小女孩在現(xiàn)實(shí)中遇見，并進(jìn)入到小女孩的意識世界的。而現(xiàn)實(shí)世界中不存在或者說小女孩不知曉的部分，在深海大飯店中也沒有。
【意識是存在的反映】
現(xiàn)實(shí)世界中，小女孩總是被責(zé)備、忽略，總是感到不開心，甚至?xí)萑霕O度負(fù)面的情緒之中，而她最大的寄托，便是她的母親。于是，在深海大飯店里，小女孩的負(fù)面情緒變成了攻擊飯店的惡魔，而找尋海精靈（童年故事中，媽媽告訴小女孩海精靈的歌聲可以幫她回到媽媽身邊）成了深海號的終極目的地。其他細(xì)節(jié)部分還有諸如：深海大飯店中的舵手老金反映著現(xiàn)實(shí)中的父親老金對小女孩的影響，還有廚師阿花見到參宿第一句話，對應(yīng)著的現(xiàn)實(shí)中的后媽見她的第一句話，都是：“你的名字真好聽�！�
【存在的性質(zhì)和變化決定意識的性質(zhì)和變化】
在深海大飯店這個世界中，小女孩經(jīng)歷了幾次對抗喪氣鬼以及打工生活交朋友的旅程，也許初看這部分我們會有一些疑惑，但是在最后三十分鐘謎底揭開之時，一切都會恍然大悟。原來，最初在深海大飯店世界里被認(rèn)為“晦氣”，是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中小女孩在書攤被小丑南河罵過“晦氣”，而深海大飯店中南河對于小女孩從最開始的討厭和驅(qū)逐，到最后的全力以赴守護(hù)，也對應(yīng)著現(xiàn)實(shí)中南河對小女孩關(guān)系的改變。
【意識對存在具有能動的反作用】
（太過劇透，盡量隱晦一點(diǎn)）原本現(xiàn)實(shí)世界中的小女孩正遭遇著一些可怕的事情，甚至想要永遠(yuǎn)留在深海大飯店，但是在深海大飯店世界中，南河最終告別小女孩，并鼓勵她相信生活中的每一次微小光亮，終于幫她走出了至暗時刻。還有海精靈疙瘩湯，其實(shí)也是一個關(guān)于意識的隱喻：沉溺于虛幻的夢境中，最終會虛度光陰，錯失現(xiàn)實(shí)。
當(dāng)然，關(guān)于「南河」，你可以理解為現(xiàn)實(shí)生活中那個書攤上真實(shí)存在的小丑攤販本人，也可以理解為，是小女孩潛意識虛構(gòu)的朋友，是我們每個人體內(nèi)都蘊(yùn)含著的堅(jiān)韌生命力的投射。
縱然不快樂，縱然被責(zé)備和忽視，縱然生命中有無數(shù)無意義和至暗時刻，但是，我們潛意識里總還是會拼命尋找光亮、尋找快樂、尋找那個能夠支撐著我們活下去的依托，哪怕是虛幻的依托，哪怕是自欺欺人的童話。
從這個意義上講，與《深�！纷罱咏模坪跏恰渡倌昱傻钠婊闷鳌罚簽榱嘶钪�，為了減輕我們內(nèi)心對自己的厭惡或罪惡感，我們編造童話，或者虛構(gòu)朋友。如果是這樣，那么這部動畫的'內(nèi)涵，就又更深了幾分。
總之，不論有沒有更深的含義，《深�！纺軓拇嬖诤鸵庾R的角度去創(chuàng)作故事，首先就是一種對于劇作非常負(fù)責(zé)的態(tài)度。因?yàn)閯赢嬰娪埃谖铱磥碜畈豢苫蛉钡木褪瞧婊�，但奇幻不是隨便亂想，而需要完整的邏輯支撐，這樣創(chuàng)造出的奇幻世界，才能讓人信服。通常，我們選擇刻在DNA里的中國神話，這些故事天然是我們世界觀的一部分。但《深海》，選擇了弗洛伊德，選擇用哲學(xué)邏輯作為底層邏輯，來建構(gòu)一個可以自圓其說的奇幻世界。
更珍貴的是，它還將這個核心，用動畫的形式，進(jìn)行了最恰當(dāng)也最有創(chuàng)意的表達(dá)。
試想，還有什么比數(shù)億個粒子建構(gòu)的、如同打翻的調(diào)色盤般絢麗又繁復(fù)的深海世界，更適合類比「意識」的質(zhì)地？又還有什么比在銀幕上放電影這個情節(jié)，更適合類比「意識」的運(yùn)行？
我在影院看電影，我在影院是「存在」，電影是「意識」，而這個名為電影的「意識」里，又有「意識」中的「存在」，和「意識」中的「意識」。
電影啊，真的是一場造夢的藝術(shù)。而《深�！罚屛以趬衾�，做一場關(guān)于夢的夢。
我想，這就是有些故事，一定要做成動畫不可的原因，我想，這就是動畫之所以可以稱之為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式，也必須存在的原因。
我永遠(yuǎn)愛動畫電影！
深海觀后感2
影片取材于真實(shí)事件：
20xx年4月20日晚，美國南部路易斯安那州沿海一個石油鉆井平臺起火爆炸，造成7人重傷、11人死亡,以當(dāng)時油價81美金一桶來計(jì)算，一共燒損了3億9770萬美金，是美國歷史上最嚴(yán)重的一次漏油事故，堪稱“驚世之難”。
把真實(shí)的災(zāi)難事件改編成電影，如果過分戲劇化，會引發(fā)諸如“不尊重事實(shí)”、“消費(fèi)苦難”等爭議。
導(dǎo)演彼得博格為影片設(shè)定的寫實(shí)基調(diào)顯得非常嚴(yán)謹(jǐn)。
全片采用了手持式攝影，帶來強(qiáng)烈的不安定感，身臨其境。
他的意圖不是要讓觀眾去享受災(zāi)難，而是要大家去反思為什么會發(fā)生災(zāi)難，以及在發(fā)生災(zāi)難的時候人們能夠做些什么。
在登上鉆井平臺之前，爆漲的可樂瓶、壞掉的汽車、調(diào)侃英國石油公司領(lǐng)導(dǎo)的紫色領(lǐng)帶會帶來厄運(yùn)，突然撞上直升機(jī)的小鳥...這幾組鏡頭對災(zāi)難即將發(fā)生做了足夠的心理暗示。
登上鉆井平臺之后，影片開始突出美國的石油雇傭工人與資方英國BP石油公司之間的矛盾。
英國石油公司為了利益最大化，決定盡快撤離這口已超期43天的油井，在撤離過程中急于求成，沒有按專業(yè)的規(guī)范流程來操作，結(jié)果導(dǎo)致了災(zāi)難的發(fā)生。
這段內(nèi)容非常具有批判性，是影片核心主題之一，強(qiáng)調(diào)了災(zāi)難是人為的，最根本的原因是利益的驅(qū)使。
石油作為地球上最重要的能源之一，它就像一頭被困在地底的巨獸一般，在被人類利用的同時，也帶來了戰(zhàn)爭、環(huán)境污染等嚴(yán)重惡果。
那些利用石油來榨取金錢的利益集團(tuán)充滿著原罪。
《深海浩劫》以最本真的方式還原了石油業(yè)的工作現(xiàn)場。
特別是大量的專業(yè)術(shù)語，一時間有些讓人摸不著頭腦，會無形中增加了觀眾的`距離感，但同時也將真實(shí)性做到了極致。
前半段的敘事鋪陳為這部災(zāi)難片增加了較強(qiáng)的情節(jié)感與批判色彩。
這就是為什么《深海浩劫》的評分會遠(yuǎn)高于《世界末日》、《20xx》、《末日崩塌》等傳統(tǒng)好萊塢災(zāi)難大片的原因。
當(dāng)然，影片也絕不缺乏震撼的災(zāi)難場景，其場面布景和爆破調(diào)度堪稱完美，近30分鐘里高強(qiáng)度完成了各種超級大破壞。
高速膨脹、傾巢而出的泥漿流十分駭人，瞬間噴涌、連環(huán)爆裂的油氣團(tuán)非常壯觀。
威力巨大的氣浪，隨時可以將人沖翻天。
大面積火海也是以前災(zāi)難片少有亮相的，一片片傾盆火雨燃燒不停，讓觀眾為主角揪心。
本片的臨場感不僅體現(xiàn)在影畫上，精心調(diào)制的音效使得身臨其境成為現(xiàn)實(shí)。
在油井爆炸時，低音震顫感環(huán)繞其中，如同置身于現(xiàn)場;
當(dāng)爆炸引起物體到處飛轉(zhuǎn)時，那種微震感和方向性，有種你想躲閃的感覺;
全方位、高密集的狂轟亂炸，令其迅速進(jìn)入到這場事件中。
這也得益于劇組一比一建造了個水箱式的鉆井平臺：耗時近1年打造，設(shè)施設(shè)備非常齊全，還聘請了10幾位專家和事件經(jīng)歷者做了相當(dāng)科學(xué)的素材考證，這一切都讓影片顯得無比真實(shí)。
影片在批判反思之外的另一個主題是在逃難過程中傳遞了強(qiáng)烈的人道主義精神。
不再是傳統(tǒng)好萊塢災(zāi)難片的個人英雄主義，而是強(qiáng)調(diào)團(tuán)結(jié)互助。
其中一幕，起重機(jī)工人勇敢爬上吊車用吊臂擋住即將垮塌的井架，最后不幸犧牲的場景，令人肅然起敬，人性中偉大的力量被喚醒。
片尾大高潮，男女主角“You Jump，I Jump”的場面有種穿越到《泰坦尼克號》的即視感。
這種美式主旋律來得真切又感人，確實(shí)值得國內(nèi)影人好好學(xué)習(xí)下。
導(dǎo)演彼得博格，拍過一批商業(yè)大片，國內(nèi)影迷十分熟悉的當(dāng)屬《全民超人漢考克》和《超級戰(zhàn)艦》，由于過分強(qiáng)調(diào)視覺沖擊而飽受北美影評人的詬病。
但近年來，博格似乎從《孤獨(dú)的幸存者》開始找到了自己拍電影的風(fēng)格和方向，相對克制的紀(jì)實(shí)性，在商業(yè)與藝術(shù)價值之間找到一個平衡點(diǎn)。
博格在突顯出其作者化的同時，也找到了自己的御用主演―馬克沃爾伯格。
之后的《愛國者日》和20xx年的《美國亡命徒》均是兩人的合作，也同樣取自于真實(shí)事件。
《深海浩劫》除了我們熟悉的馬克外，還有一干好萊塢大牌。
出演過《成為約翰馬爾科維奇》、《空中監(jiān)獄》、《赤焰戰(zhàn)場》的演技大神約翰馬爾科維奇，此番出演利益熏心的石油公司高管，其唯利是圖的本性，事件發(fā)生后驚慌失措的狀態(tài)都是奧斯卡級的表演。
好萊塢黃金硬漢庫爾特拉塞爾和昔日甜姐凱特哈德森，看見他們都倍感親切。
《深海浩劫》有一個小遺憾便是沒有提及墨西哥灣漏油事故所造成的巨大的生態(tài)環(huán)境破壞。
該事故一共導(dǎo)致了6104只鳥類，609只海龜，100只海豚的死亡，給生態(tài)帶來的惡劣影響至今都沒有消散。
總的來說，這是一部非常值得一看的災(zāi)難電影，北美9月底上映，內(nèi)地11月15上映，還算及時，沒有網(wǎng)絡(luò)盜版，推薦觀看!
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