關(guān)于戲劇的名言

　　在平凡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都經(jīng)常接觸到名言吧，熟記名言有助于加深對知識理解類題目的理解。還在苦苦尋找優(yōu)秀經(jīng)典的名言嗎？以下是小編精心整理的關(guān)于戲劇的名言，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

關(guān)于戲劇的名言1

　　1、人生如戲劇。紅演員有時(shí)會當(dāng)叫化子，而流演員有時(shí)扮演大爺。福澤論吉

　　2、你不在身邊怎么晚安一切都變得好陌生我像個(gè)無魂的軀體在人間無力的游蕩好似一場戲劇劇落收場你是我唯一不會忘記的主角

　　3、戲劇具有驚人的巧思匠心，而又一清如水�？諝庠诋嬅媪鲃�(dòng)，沒有一個(gè)人物閑著。

　　4、我是從一開始演戲，就愛上了戲劇，那種感覺就像是賽車，起跑點(diǎn)上大家走在一起，然后相互較勁，各自拼命地往前沖，不能停下來。"

　　5、愛情需要薄薄的一層憂傷，需要一點(diǎn)點(diǎn)嫉妒疑慮戲劇性的游戲。瓦西列夫

　　6、所謂命運(yùn)，就是說，這一出人間戲劇需要各種各樣的角色，你只能是其中之一，不可以隨意調(diào)換。

　　7、要是沒有自信心，那實(shí)在糟糕！要是你不相信自己，或者懷疑自己，那是再糟也沒有了。俄國小說家，戲劇家契訶夫

　　8、幸福的斗爭不論它是如何的艱難，它并不是一種痛苦，而是快樂，不是悲劇的，而只是戲劇的。車爾尼雪夫斯基

　　9、就像一個(gè)戲劇，開心的時(shí)候是喜劇，傷心的時(shí)候是悲劇，桃花運(yùn)來了就是青春偶像�。�

　　10、愛情需要薄薄的一層憂傷，需要一點(diǎn)點(diǎn)嫉妒疑慮戲劇性的游戲。瓦西列夫

　　11、幸福的斗爭不論它是如何的艱難，它并不是一種痛苦，而是快樂，不是悲劇的，而只是戲劇的�！�—車爾尼雪夫斯基

　　12、一切戲劇都有要求提高人類生活目標(biāo)的意義，絕不是用來開心取樂的也許有人說是為吃飯穿衣，難道我們除了演玩藝兒給人家開心取樂就沒有吃飯穿衣的路走了嗎？我們不能這樣沒志氣！程硯秋

　　13、世間的任何事物，追求時(shí)候的興致總要比享用時(shí)候的興致濃烈。（英國戲劇家詩人）莎士比亞

　　14、永遠(yuǎn)是獨(dú)一無二不可替代的事物這是童年的回憶。法國小說家戲劇家杜伽爾《蒂博一家》童年的名言

　　15、音樂與其他藝術(shù)詩小說戲劇一樣，它是代替大眾在吶喊，大眾必然會要求音樂新的內(nèi)容和演奏，并要求作曲家的新態(tài)度。

　　16、舞蹈能作為我后半生的一種非常理想化的認(rèn)知，可戲劇的藝術(shù)壽命遠(yuǎn)遠(yuǎn)比舞蹈要長得多。

　　17、書籍是全世界的營養(yǎng)品，生活里沒有書籍，就好像大地沒有陽光智慧里沒有書籍，就好像鳥兒沒有翅膀�！�—《莎士比亞戲劇集》

　　18、朋友間必須是患難相濟(jì)，那才能說得上真正友誼。（英國戲劇家詩人）莎士比亞

　　19、我是從一開始演戲，就愛上了戲劇，那種感覺就像是賽車，起跑點(diǎn)上大家走在一起，然后相互較勁，各自拼命地往前沖，不能停下來。

　　20、全面適用的戲劇形式是對話。（德）黑格爾

　　21、女人原是天生的政治動(dòng)物。虛虛實(shí)實(shí)，以退為進(jìn)，這些政治手腕，女人生下來全有。女人不必學(xué)政治，而現(xiàn)在的政治家要成功，都得學(xué)女人。政治舞臺上的戲劇全是反串。

　　22、老年人猶如歷史和戲劇，可供我們生活的參考。（古羅馬）西塞羅

　　23、我自身經(jīng)歷的愛情故事肯定沒來得那么戲劇性。（笑）其實(shí)也挺戲劇性的，就是莫名其妙結(jié)束了，蠻凄的，但不美。所以肯定會有一些經(jīng)歷，就是想到自己以前分手的痛苦心情。創(chuàng)作的時(shí)候沒帶這種情感，可潛意識會有自身的經(jīng)歷出來。

　　24、人生重要的事情就是確定一個(gè)偉大的目標(biāo)，并決心實(shí)現(xiàn)它。（德國詩人戲劇家歌德JM）

　　25、生卻無論如何也不能隨我們的意加插歡樂片段或抽取傷心片段。戲劇總有劇本替你安排妥當(dāng)，卻殺你一個(gè)措手不及！

　　26、舞蹈能作為我后半生的一種非常理想化的認(rèn)知，可戲劇的藝術(shù)壽命遠(yuǎn)遠(yuǎn)比舞蹈要長得多。"

　　27、羅蘭的戲劇主題，一開始就遭到資產(chǎn)階級觀眾的`冷遇，因?yàn)檫@是政治的理想主義的英雄主義的和革命的主題。羅蘭豐富的感情，沖走了細(xì)小的兩性沖突。羅蘭的戲劇中沒有色情這是現(xiàn)代觀眾漠視他的原因。他創(chuàng)造一種新的體裁——政治劇。茨威格

　　28、戲劇出于虛構(gòu)歪曲事實(shí)以表明真理。

　　29、戲劇出于虛構(gòu)歪曲事實(shí)以表明真理。

　　30、生活是什么，生活是一出戲劇，是一次歷險(xiǎn)，是一個(gè)夢境，是一個(gè)幻覺？其實(shí)生活就是西西弗斯不斷重復(fù)地推大石頭上山頂?shù)倪^程。

　　31、對己能真，對人就能去偽，就像黑夜接著白天，影子隨著身形。莎士比亞，英國戲劇家

　　32、生活中的勇氣不總像緊急關(guān)頭的勇氣那么具有戲劇性，但是說他是勝利與悲劇的偉大交織一點(diǎn)也不為過。一個(gè)人去做他必須做的事情——不計(jì)較個(gè)人得失，不畏障礙危險(xiǎn)和壓力——這就是人類一切道德的根本。

　　33、幸福的斗爭不論它是如何的艱難，它并不是一種痛苦，而是快樂，不是悲劇的，而只是戲劇的。車爾尼雪夫斯基

　　34、這種想法大有人在。在一個(gè)大學(xué)教授的工作室中，我聽了一位戲劇教授描述的一堂表演課。在課堂上他要求學(xué)生寫一段生活中所經(jīng)歷的強(qiáng)烈情感。比如憤怒和妒忌等。

　　35、孩子們的心里總是演著好多小小的戲劇。父母不跟他們太親近時(shí)，他們就會覺得傷心�？墒�，這些悲傷卻像奏樂的豪雨，雨水中歡笑著初升的太陽。

　　36、如戲劇。紅演員有時(shí)會當(dāng)叫化子，而流演員有時(shí)扮演大爺。福澤論吉

　　37、想到一個(gè)人畢生的一切努力可能會淹沒在一代人默默無聞的沖積層中，豈不難受？對一個(gè)父親來說，希望他的孩子至少記起他，難道不是合理的嗎？哪怕是作為例子來引用？法國小說家戲劇家杜伽爾

　　38、這個(gè)世界塞給我們太多廉價(jià)的眼淚與不真實(shí)的戲劇感。

　　39、馬拉松是一項(xiàng)有魅力的運(yùn)動(dòng)。它擁有一切。它有戲劇性，它有競爭，它有友情，有英雄主義。每一個(gè)參與者不可能都夢想成為奧運(yùn)冠軍，但他們都可以夢想跑完一個(gè)完成的馬拉松�！�—弗雷德雷柏紐約市馬拉松創(chuàng)始人之一

　　40、幸福的斗爭不論它是如何的艱難，它并不是一種痛苦，而是快樂，不是悲劇的，而只是戲劇的�！�—車爾尼雪夫斯基

　　41、人生就像一出自導(dǎo)自演的戲劇，隨時(shí)都有可能改變里面的戲節(jié)，只不過到頭來的結(jié)局不同了。"

　　42、歷史將兩個(gè)偉大的國家一個(gè)非�？蓱z的家庭就如此戲劇性地交織在一起，不管是小的家庭，還是大的國家，其實(shí)當(dāng)時(shí)誰都沒有把握知道未來是什么樣的。

關(guān)于戲劇的名言2

　　1、沒有阻力的世界，少了感人的戲劇張力。幾米

　　2、歷史的必然要求和這個(gè)要求的實(shí)際上不可能實(shí)現(xiàn)之間的悲劇性的沖突。恩格斯

　　3、悲劇將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看，喜劇將那無價(jià)值的撕破給人看。魯迅

　　4、自有戲劇以來，它的目的始終是反映人生，顯示善惡的本來面目，給它的時(shí)代看看它自己演變發(fā)展的模型。莎士比亞

　　5、真正優(yōu)秀的悲劇應(yīng)該在人類的靈魂舞臺上上演，讓人的理性做唯一的觀眾。卡貝爾

　　6、一切戲劇都有要求提高人類生活目標(biāo)的意義，絕不是用來開心取樂的'也許有人說是為吃飯穿衣，難道我們除了演玩藝兒給人家開心取樂就沒有吃飯穿衣的路走了嗎？我們不能這樣沒志氣！程硯秋

　　7、一切悲劇皆因死亡而結(jié)束，一切喜劇皆因婚姻而告終。拜倫

　　8、演戲的好象總是那三個(gè)人：丈夫、妻子和情人。梅瑞狄斯

　　9、幸福的斗爭不論它是如何的艱難，它并不是一種痛苦，而是快樂，不是悲劇的，而只是戲劇的。車爾尼雪夫斯基

　　10、戲劇是時(shí)代的綜合而簡練的歷史記錄者。莎士比亞

　　11、人生如戲劇。紅演員有時(shí)會當(dāng)叫化子，而三流演員有時(shí)扮演大爺。福澤論吉

　　12、群眾，尤其是中國的永遠(yuǎn)是戲劇的看客。犧牲上場，如果顯得慷慨，他們就看了悲壯�。蝗绻�顯得觳觫（即恐懼顫抖），他們就看了滑稽劇。北京的羊肉鋪常有幾個(gè)人張嘴？看剝羊，仿佛頗為愉快，人的犧牲能給他們的益處，也不過如此。而況事后走不幾步，他們并這一點(diǎn)也就忘了。魯迅

　　13、鬧劇在本質(zhì)比喜劇更接近于悲劇�？吕章芍�

關(guān)于戲劇的名言3

　　1、沒有小角色，只有小演員�！�—斯坦尼斯拉夫斯基

　　2、最好的戲劇也不過是人生的縮影�！�—莎士比亞

　　3、演新劇如看時(shí)文，妙在聞所未聞，見所未見�！�—李漁

　　4、戲劇不是為人物而存在，人物是為戲劇而存在�！�—莫羅亞

　　5、小說是引起想象的藝術(shù)，而戲劇是引起感覺的藝術(shù)。——焦菊隱

　　6、話劇是各種藝術(shù)形式中自由最少、束縛最多的一種藝術(shù)�！�—夏衍

　　7、戲劇的本質(zhì)就是大家一起，創(chuàng)造性地把虛構(gòu)變?yōu)檎鎸?shí)。——阿·托爾斯泰

　　8、真，所以補(bǔ)風(fēng)化；趣，所以動(dòng)觀聽；而其唯一之宗旨，則尤在于“美”之一字�！�—吳梅

　　9、扮演好人，要找他壞的地方；扮演壞人，要找他好的地方。——斯坦尼斯拉夫斯基

　　10、導(dǎo)演的責(zé)任便是將那劇本搬上舞臺，將文字變成生命，將抽象變成具體�！�—黃佐臨

　　11、常言道：萬事開頭難。但是，在戲劇這一行，此話的反說才是正確的：萬事收尾難�！�—叔本華

　　12、在各種藝術(shù)中，幽默都占有自己的地位，但在喜劇中，它才是真正的主人�！�—蘇珊·朗格

　　13、演員更加是一個(gè)創(chuàng)造者，因?yàn)樗�有時(shí)可以給人物添上作者沒有想到的特征�！�—?jiǎng)e林斯基

　　14、喜劇總是模仿比我們今天的人壞的人，悲劇總是模仿比我們今天的人好的人。——亞里士多德

　　15、中國戲曲，從藝術(shù)形式、表現(xiàn)手法講，它有三個(gè)特點(diǎn)：第一、程式化；第二、虛擬化；第三、節(jié)奏化。——焦菊隱

　　16、在舞臺上，有兩種辦法激起群眾的熱情，即通過偉大和通過真實(shí)。偉大掌握群眾，真實(shí)攫住個(gè)人�！�—雨果

　　17、演技的鍛煉是一個(gè)永無止境的過程，只有謹(jǐn)慎而謙虛的演員才能使自己的演技日臻完美。——布羅凱特

　　18、如果你想塑造一個(gè)全新的人物形象，那就讓它像開始時(shí)那樣，一直保持到劇終，形成獨(dú)特的風(fēng)格�！�—賀拉斯

　　19、演員應(yīng)該切記，每一演出對于該場的觀眾而言，都是初次的經(jīng)驗(yàn)。水準(zhǔn)的維持，全賴演員專注的能力�！�—布羅凱特

　　20、悲劇和喜劇已不再是思想問題；生活中的小差錯(cuò)使我們發(fā)笑；而重大的差錯(cuò)則是悲劇，是造成悲傷的原因�！�—哈伯德

　　21、演員創(chuàng)造角色的第一個(gè)任務(wù)，就是要弄清楚角色的形象性是由什么組成的。在形象中，最重要的是它的命運(yùn)。——米霍埃爾斯

　　22、喜劇的內(nèi)容是缺乏合理的必然性的偶然事件，是主觀幻想的世界或者似乎存在而實(shí)際上不存在的現(xiàn)實(shí)的世界�！�—?jiǎng)e林斯基

　　23、演員必須觀察——不僅觀察，而且要善于看到自己這門藝術(shù)和其他各門藝術(shù)以及一切領(lǐng)域中的美好事物。——斯坦尼斯拉夫斯基

　　24、最能達(dá)到生動(dòng)表情的莫過于雙手的活動(dòng)，特別是在情緒激動(dòng)中，如果沒有雙手的活動(dòng)，就連最能表情的面孔也會顯得沒有意義�！�—萊辛

　　25、當(dāng)演員的就必須具有兩門本領(lǐng)，一門是具體體驗(yàn)生活的本領(lǐng)，一門是具體表達(dá)生活的本領(lǐng)。前者要從生活出發(fā)，后者要從技術(shù)入手。——阿甲

　　26、讀起來很好乃至思考起來也很好的東西，一旦搬上舞臺，效果就很不一樣，寫在書上使我們著迷的東西，搬上舞臺可能就枯燥無味�！�—歌德

　　27、戲劇是對真實(shí)的一種群眾性的和共同的感受，就是通過整個(gè)觀眾廳和舞臺上的人們來表現(xiàn)對真實(shí)的一致的、共同的感情�！�—阿·托爾斯泰

　　28、在一出很長、很正確、又很嚴(yán)肅的喜劇中，每一場都應(yīng)在道德上給人以教益。假如真能做到這一點(diǎn)，那既能給人以消遣也能給人以教誨。——蒲柏

　　29、戲劇，作為一種藝術(shù)，并非什么永遠(yuǎn)存在和固定不變的東西，而是在晚上的那短短的幾個(gè)鐘頭里不斷生長、不斷發(fā)生著的東西。——阿·托爾斯泰

　　30、一個(gè)演員的體驗(yàn)有限，而且戲劇中所給的`場合大抵都是特殊的場合，所以一個(gè)演員更應(yīng)依靠他的想象力，把那些特殊的場合傳達(dá)出來。——黃佐臨

　　31、舞臺是一個(gè)視線的集中點(diǎn)。世界上、歷史上、生活里和人類中的一切應(yīng)該而且能夠在舞臺上得到反映。但是，必須是在藝術(shù)的魔棍作用之下才成。——雨果

　　32、一個(gè)演員也應(yīng)該向雕刻和畫家請教，因?yàn)橐�演一位希臘英雄，就必須仔細(xì)研究流傳下來的希臘雕刻，把希臘人的坐相、站相和行為舉止的自然優(yōu)美銘刻在自己心里�！�—歌德

　　33、到處隱藏喜劇性，我們就生活在當(dāng)中，但卻看不見它。可是如果有一位藝術(shù)家把它移植到藝術(shù)中來，到舞臺上來，我們就會自己對自己捧腹大笑，就會奇怪以前竟沒有注意到它。——果戈理

　　34、在一出精心結(jié)構(gòu)的戲里，詼諧的部分使觀眾娛樂，嚴(yán)肅的部分給他教益，劇情的發(fā)展使他驚奇，穿插的情節(jié)添他智慧，詭計(jì)長他見識，鑒戒促他醒悟，罪惡激動(dòng)他的義憤，美德引起他的愛慕�！�—塞萬提斯

　　35、演戲是世界上最富有魅力的行業(yè)之一，同時(shí)也是最為苛求與最難立足的行業(yè)之一，然而演員是戲劇界里最不可少的一員�！�…他不僅要具有極大的天賦，還必須具備不屈不撓的毅力和奉獻(xiàn)終生精力的決心。——布羅凱特

關(guān)于戲劇的名言4

　　1、喜劇總是摹仿比我們今天的人壞的人，悲劇總是摹仿比我們今天的人好的人�！�—〔古希臘〕亞里士多德《詩學(xué)》第二章

　　2、情節(jié)乃悲劇的基礎(chǔ)，有似悲劇的靈魂；“性格”則占第二位�！�—〔古希臘〕亞里士多德《詩學(xué)》

　　3、悲劇所摹仿的行動(dòng)，不但要完整，而且要能引起恐懼與憐憫之情�！�—〔古希臘〕亞里士多德《詩學(xué)》第9章

　　4、自古至今，演戲的目的不過是好像把一面鏡子舉起來映照人性：使得美德顯示她的本相，丑態(tài)露出她的原形，時(shí)代的形形色色一齊呈現(xiàn)在我們的眼前。——〔英〕莎士比亞《哈姆雷特》

　　5、我們可以稱戲劇是一種激變的藝術(shù)，就像小說是一種漸變的藝術(shù)一樣�！�—〔英〕亞卻《劇作法》

　　6、戲劇的基本特征是自覺意志在其中發(fā)生作用的社會性沖突�！�—〔美〕勞遜《戲劇與電影的劇作理論與技巧》上卷

　　7、悲劇表現(xiàn)了對生和死的意識，它必須使生命顯得有價(jià)值、顯得豐富而美妙，必須使死亡令人感到敬畏�！�—〔美〕蘇珊·朗格《情感與形式·符號的創(chuàng)造·重要的戲劇形式：悲劇節(jié)奏》

　　8、戲劇是一個(gè)人或者一個(gè)集體的表演，借以激動(dòng)觀眾合于作者意圖和所需分量的感情反應(yīng)�！�—〔美〕貝克《戲劇技巧》

　　9、戲劇藝術(shù)是普遍的或局部的、永恒的或暫時(shí)的約定俗成的東西的整體，人靠這些東西的幫助，在舞臺上表現(xiàn)人類生活，給觀眾一種關(guān)于真實(shí)的幻覺�！�—〔法〕薩賽《戲劇美學(xué)初探》

　　10、戲劇應(yīng)該是一面集中的鏡子，它不僅不減弱原來的顏色和光彩，而且把它們集中起來，凝聚起來，把微光化為光明，把光明化為火光。——〔法〕雨果《〈克倫威爾〉序》

　　11、喜劇是要用笑而恰恰不是用嘲笑來改善一切。——〔德〕萊辛《漢堡劇評》

　　12、演員不僅要深入體會詩人和所演人物的精神，才可以使自己內(nèi)心和外表的個(gè)性完全和這種精神相稱，而且還要憑他自己的創(chuàng)造性去彌補(bǔ)缺陷，填塞漏洞，找出劇情的轉(zhuǎn)變。——〔德〕黑格爾《美學(xué)》第3卷

　　13、悲劇的目的遠(yuǎn)比歷史的目的更富于哲學(xué)性�！�—〔德〕萊辛《漢堡劇評》

　　14、情感愈是細(xì)致，把它體現(xiàn)到外部來時(shí)就愈是要求明晰性、準(zhǔn)確性和勻調(diào)性�！�—〔俄〕斯坦尼斯拉夫斯基《演員自我修養(yǎng)·體驗(yàn)創(chuàng)作過程中的自我修養(yǎng)·肌肉松弛》

　　15、如果今天你心里產(chǎn)生了靈感，那么就忘掉技術(shù)，把自己奉獻(xiàn)給情感吧�！�—〔俄〕斯坦尼斯拉夫斯基《演員創(chuàng)造角色》

　　16、一切演員——形象的創(chuàng)造者，毫無例外地應(yīng)該再體現(xiàn)和性格化�！�—〔俄〕斯坦尼斯拉夫斯基《演員自我修養(yǎng)·體現(xiàn)創(chuàng)作過程中的自我修養(yǎng)·性格化》

　　17、只有在演員被角色抓住的那些瞬間，他才能把自己獻(xiàn)給角色�！�—〔俄〕斯坦尼斯拉夫斯基《演員自我修養(yǎng)·體驗(yàn)創(chuàng)作過程中的自我修養(yǎng)·交流》

　　18、導(dǎo)演的創(chuàng)作工作應(yīng)該與演員的工作共同進(jìn)行，不要超過它和束縛它�！�—〔俄〕斯坦尼斯拉夫斯基《斯坦尼斯拉夫斯基全集》第6卷

　　19、歌劇導(dǎo)演的任務(wù)在于，從聲音的圖畫中聽出音樂所包含的動(dòng)作，并將這一聲音轉(zhuǎn)變?yōu)閼騽〉囊嗉匆曈X的圖畫�！�—〔俄〕斯坦尼斯拉夫斯基《斯坦尼斯拉夫斯基全集》第6卷

　　20、我們需要的'是導(dǎo)演——心理學(xué)家，導(dǎo)演——文學(xué)家，導(dǎo)演——演員�！�—〔俄〕斯坦尼斯拉夫斯基《斯坦尼斯拉夫斯基全集》第7卷

　　21、創(chuàng)作幻想是演員的基本的、最必要的稟賦�！�—〔俄〕斯坦尼斯拉夫斯基《斯坦尼斯拉夫斯基全集》第6卷

　　22、創(chuàng)作的意義就在潛臺詞上。沒有它，任何臺詞在舞臺上都不會有什么作用。在創(chuàng)作的時(shí)候，臺詞來自劇作家，而潛臺詞是來自演員的�！�—〔俄〕斯坦尼斯拉夫斯基《演員自我修養(yǎng)·體現(xiàn)創(chuàng)作過程中的自我修養(yǎng)·聲音與言語》

　　23、舞臺上唯一的君王和統(tǒng)治者是天才的演員。——〔俄〕斯坦尼斯拉夫斯基《我的藝術(shù)生活·藝術(shù)的成年時(shí)期·總結(jié)和未來》

　　24、舞臺對演員們說來就是真正的、實(shí)際的生活，是現(xiàn)實(shí)，我們應(yīng)該就其本身來對待它�！�—〔俄〕斯坦尼斯拉夫斯基《戲劇學(xué)校教學(xué)計(jì)劃及有關(guān)演員培養(yǎng)的札記》

　　25、在一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演身上，具有劇作家的素質(zhì)�！�—〔俄〕梅耶荷德《梅耶荷德談話錄·關(guān)于導(dǎo)演藝術(shù)》

　　26、如果我能夠?qū)W會結(jié)構(gòu)繪畫、音樂和小說的規(guī)律，我就不會在導(dǎo)演藝術(shù)中顯得無能為力�！�—〔俄〕梅耶荷德《梅耶荷德談話錄·關(guān)于導(dǎo)演藝術(shù)》

　　27、好演員總是會即興表演的，即使是在最準(zhǔn)確的導(dǎo)演構(gòu)圖的范圍之內(nèi)，他也能即興表演。——〔俄〕梅耶荷德《梅耶荷德談話錄·關(guān)于演員藝術(shù)》

　　28、咬字清晰地說出來的話語，可以穿透任何厚度的墻壁�！�—〔俄〕梅耶荷德《梅耶荷德談話錄·關(guān)于演員藝術(shù)》

　　29、一切戲劇藝術(shù)的最重要的本質(zhì)是它的假定性本質(zhì)�！�—〔俄〕梅耶荷德《戲劇的假定性本質(zhì)》

　　30、悲劇的內(nèi)容是偉大道德現(xiàn)象的世界，它的主人公是充滿著人類精神天性的本體力量的個(gè)性�！�—〔俄〕別林斯基《詩的分類》

　　31、悲劇的實(shí)質(zhì)……是在于沖突，即在于人心的自然欲望與道德責(zé)任或僅僅與不可克服的障礙之間的沖突、斗爭�！�—〔俄〕別林斯基《詩的分類》

　　32、鬧劇在本質(zhì)上比喜劇更接近于悲劇�！�—〔英〕柯勒律治《桌邊文談》

　　33、倘演者不真，則觀者之精神不動(dòng)；然作者不真，則演者之精神亦不靈。——（明）袁于令《焚香記序》

　　34、制曲之訣無他，不過四字盡之，曰“雅俗共賞”而已�！�—（清）黃周星《制曲枝語》

　　35、戲劇藝術(shù)以演員的藝術(shù)為中心的環(huán)節(jié)。——張庚《戲劇藝術(shù)導(dǎo)論》

　　36、話劇是各種藝術(shù)形式中自由最少、束縛最多的一種藝術(shù)�！�—夏衍《對改編問題答客問》

　　37、演員在舞臺上并不是“表演”，而是每天重新生活一遍�！�—焦菊隱《焦菊隱戲劇論文集·導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)造》

　　38、人物的創(chuàng)造，在最初必然有一段緩慢而且看不出跡象的過程�！�—焦菊隱《焦菊隱戲劇論文集·導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)造》

　　39、演出的藝術(shù)性，是導(dǎo)演文藝修養(yǎng)，特別是文學(xué)修養(yǎng)的標(biāo)志。——焦菊隱《焦菊隱戲劇論文集·導(dǎo)演·作家·作品》

　　40、導(dǎo)演的創(chuàng)造力是一個(gè)有組織的集體創(chuàng)造的中心�！�—焦菊隱《焦菊隱戲劇論文集·導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)造》

　　41、入乎角色之中，超乎角色之上�！�—阿甲《戲曲表演論集·紅旗高舉，人杰地靈》

　　42、片面強(qiáng)調(diào)個(gè)人的風(fēng)格不從角色的體驗(yàn)出發(fā)，將風(fēng)格和角色的性格對立起來，這就會造成對角色的歪曲�！�—阿甲《戲曲表演論集·體驗(yàn)和技巧》

　　43、先把演員基本的身段工架訓(xùn)練好，甚至要把基本的表情形式和語言形式訓(xùn)練好，然后再深入角色的體驗(yàn)……這是中國戲曲表演藝術(shù)特殊的體驗(yàn)方法。——阿甲《戲曲表演論集·關(guān)于戲曲舞臺藝術(shù)的一些探索》

　　44、當(dāng)演員的就必須具有兩門本領(lǐng)，一門是具體體驗(yàn)生活的本領(lǐng)，一門是具體表達(dá)生活的本領(lǐng)。前者要從生活出發(fā)，后者要從技術(shù)入手�！�—阿甲《戲曲表演論集·再論生活的真實(shí)和戲曲表演藝術(shù)的真實(shí)》

　　45、演員的感情體驗(yàn)，不是目的，而是工具，它的目的是為了在觀眾面前創(chuàng)造一個(gè)有思想的能揭示客觀真理的藝術(shù)形象�！�—阿甲《戲曲表演論集·戲劇藝術(shù)的真和美》

　　46、生活上的情感是一件事，舞臺上的情感表現(xiàn)是另一件事。——黃佐臨《導(dǎo)演的話·導(dǎo)演對演員起碼的要求》

　　47、情緒是表演藝術(shù)家的原料�！�—黃佐臨《導(dǎo)演的話·導(dǎo)演對演員起碼的要求》

　　48、程式化是戲曲最理想的藝術(shù)形式�！�—張贛生《中國戲曲藝術(shù)原理·表現(xiàn)形式的程式化》

　　49、戲是生活的虛擬�！�—張贛生《中國戲曲藝術(shù)原理·戲是生活的虛擬》

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