阿凡達(dá)水之道觀后感

　　認(rèn)真品味一部作品后，這次觀看讓你心中有什么感想呢？此時(shí)需要認(rèn)真地做好記錄，寫寫觀后感了�，F(xiàn)在你是否對(duì)觀后感一籌莫展呢？以下是小編為大家收集的阿凡達(dá)水之道觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。

阿凡達(dá)水之道觀后感1

　　最近看一些電影知識(shí)時(shí)，看到某個(gè)電影博主說(shuō)，世界電影金字塔，分為五檔次。

　　最底層的，是諸如《阿凡達(dá)》《我不是藥神》《釜山行》，它們有著流暢有度的敘事，完整架構(gòu)一個(gè)故事，也是類型佳作最多的一層，幾乎都是類型片天花板。同時(shí)意味著，普羅大眾最愛的就是這類影片，看著不累，易懂而且明晰。

　　第四層影片，則是導(dǎo)演在編排電影時(shí)，完成了屬于自己的風(fēng)格審美革命，如《黑客帝國(guó)》《功夫》《無(wú)人知曉》等等，這里面的人物都更加立體多面，人物角度更加獨(dú)特耐人尋味。

　　第三層的電影可以入選全球影視的教材，比如《天堂電影院》《偷自行車的人》《菊次郎的夏天》《殺人回憶》等等。導(dǎo)演用細(xì)膩的鏡頭，把人類敏感獨(dú)特的生命體驗(yàn)剖析開來(lái)，是本地化新浪潮的頂峰。我最愛的《霸王別姬》被歸類到這一層。

　　第二層，有黑澤明的《羅生門》，英格瑪伯格曼的《野草莓》，有 《教父》 有《春光乍泄》，博主形容，與其說(shuō)他們?cè)谂慕o觀眾看，不如說(shuō)，他們?cè)谂慕o全球的導(dǎo)演看。他們身上，有著其他導(dǎo)演學(xué)習(xí)的痕跡。這一層包括侯孝賢的《悲情城市》。這層里，導(dǎo)演打破了哲學(xué)思辨和夢(mèng)境記憶的界限。它們那種如氤氳霧氣的繾綣和風(fēng)情，被導(dǎo)演捕捉得淋漓盡致。

　　第一層，則是被第二層導(dǎo)演所膜拜的，是塔可夫斯基和阿巴斯這類導(dǎo)演的作品，其實(shí)普通觀眾很難會(huì)受得了他們的電影，我個(gè)人對(duì)塔可夫斯基的作品表示驚艷，是在于他的天賦般的鏡頭調(diào)度和構(gòu)圖，夢(mèng)幻般的電影語(yǔ)言。但你要說(shuō)觀影的暢快程度上，確實(shí)不如第五層的酣暢淋漓之勁。

　　我心中的摯愛電影大多停留在第三層第四層，它們恰到好處，既照顧了故事，又照顧了審美，也會(huì)有人性的豐富呈現(xiàn)，這些對(duì)我來(lái)說(shuō)很重要。

　　我并不贊同說(shuō)，因?yàn)楣适履芸炊�，所以你們這些觀眾傻，就是討好你們這類觀眾的，真正的.大神都是讓人看不懂的，需要去發(fā)掘的。這讓我想起一個(gè)笑話——“評(píng)審電影時(shí)，評(píng)委看到屏幕上停留了三分鐘的蒼蠅說(shuō)，嗯，這個(gè)大導(dǎo)演真的很有想法，太棒了這個(gè)鏡頭。后來(lái)才發(fā)現(xiàn)原來(lái)是有人不小心按了暫停鍵，所以屏幕上是暫停的。”那我想說(shuō)，也許有些人，無(wú)論是觀眾還是導(dǎo)演，都是有一些獨(dú)特的敏感性，會(huì)讓他們處于某種頻率中，懂得的人也許自己能夠解讀也能自洽，沒有的，也不必硬融。并沒有說(shuō)哪一個(gè)就是高級(jí)哪一個(gè)就是低俗，電影真的從來(lái)沒有對(duì)錯(cuò)之分。

　　畢竟，塔可夫斯基無(wú)論如何都無(wú)法拍出《阿凡達(dá)》，我想他本身的思維就并非如此，也不需要如此。反之亦然。這樣的排名，難免像是一個(gè)大道化簡(jiǎn)過(guò)程。

阿凡達(dá)水之道觀后感2

　　新年的第一天，在影院觀看了《阿凡達(dá)·水之道》。影片長(zhǎng)達(dá)三個(gè)多小時(shí)，是歷年來(lái)觀影時(shí)長(zhǎng)最長(zhǎng)的一部影片，看完卻很是興奮，一點(diǎn)不覺疲憊。

　　故事延續(xù)第一部《阿凡達(dá)》的情節(jié)，講述的是已經(jīng)成為阿凡達(dá)的地球殘疾士兵杰克·薩利正式成為納威人的族長(zhǎng)，和老族長(zhǎng)的女兒結(jié)為夫妻，并有著三個(gè)孩子，還有一個(gè)繼女琪莉。一家人在潘多拉星球的森林里過(guò)著幸福的生活。但地球人也化身為阿凡達(dá)，找上門來(lái)復(fù)仇。為了族人的安危，一家人不得不避入沿海島礁，可依然沒有逃脫必須面對(duì)的戰(zhàn)爭(zhēng)……

　　記得多年前看第一部《阿凡達(dá)》時(shí)，感覺太震撼了，那美輪美奐的場(chǎng)景遠(yuǎn)超心中的仙境。這一部，依然美得無(wú)法形容，從雨林到海洋，從天上到海底，無(wú)一不展現(xiàn)出個(gè)人想象力無(wú)法企及的美，真是又一場(chǎng)光與影的饕餮盛宴。在審美感受得到頂級(jí)體驗(yàn)的同時(shí)，影片還通過(guò)一家人在與入侵者戰(zhàn)斗過(guò)程中的種種表現(xiàn)來(lái)闡釋家庭的意義。

　　“一家人就要在一起”，這句靈魂臺(tái)詞在影片中多次出現(xiàn)。角色的推進(jìn)、情節(jié)的展開也都圍繞家人展開。哥哥奈特亞成熟穩(wěn)重，一直庇護(hù)著調(diào)皮叛逆的弟弟洛阿克。也正是因?yàn)檠谧o(hù)弟弟，奈特亞中彈犧牲。奈特亞的不幸離世，使一家人悲痛萬(wàn)分，憤怒的火焰使一家人的`斗志熊熊燃燒。弟弟洛阿克在那一刻意識(shí)到了自己的責(zé)任與使命，用從海洋部落學(xué)來(lái)的呼吸方法將父親于深海之中救出。相比較而言，更喜歡影片中的弟弟。因?yàn)楦绺顼@得那么完美，而弟弟則是在一次次的受挫中逐漸成長(zhǎng)，并用善良與真誠(chéng)與圖鯤帕亞坎成了好朋友。在危急時(shí)刻，帕亞坎奮不顧身地利用碩大無(wú)朋的身軀幫助弟弟戰(zhàn)勝敵人，最終贏得了勝利。

　　兄弟倆的出色，緣自于父親杰克。杰克始終堅(jiān)信：“為人父，就是要庇護(hù)家人”。為了讓兄弟倆更快地成長(zhǎng)為男子漢，對(duì)他們進(jìn)行軍事化管理，使得兄弟倆一直稱自己的父親杰克為長(zhǎng)官。杰克時(shí)刻不忘軍人本色，他閃爍著英雄的光芒，又有著慈父的溫暖。為了保護(hù)家人，他放棄了族長(zhǎng)，帶領(lǐng)一家人奔赴海洋避險(xiǎn)；他要求孩子們認(rèn)真學(xué)習(xí)海洋技能，以求得生存；他不斷給孩子們傳遞著“一家人就要在一起”的理念……最小的女兒圖克牢牢記住了父親的話，在被解救之后又回身去救姐姐琪莉�！拔以趺从直蛔チ恕保瑘D克一而再、再而三地被抓后無(wú)可奈何的自言自語(yǔ)，讓人啞然失笑中更感受到了這句話的力量。

　　杰克的妻子奈蒂莉、不知父親為誰(shuí)的繼女琪莉，還有不似一家人勝似一家人的地球人蜘蛛，也都用各自不同的表現(xiàn)演繹著影片的主題——家庭是堡壘，體現(xiàn)著濃厚的家庭親情觀念。這一主題，使得影片在宏大的視覺效果中又充滿了脈脈溫情。

　　史詩(shī)般的《阿凡達(dá)·水之道》，可圈可點(diǎn)之處比比皆是。無(wú)論是電影技術(shù)、還是演員表現(xiàn)，抑或是場(chǎng)景展現(xiàn)，都有著塔尖成就。但走出影院，令人久久不能忘懷的，還是這句話：一家人就要在一起。

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