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黑澤明的語錄38條
電影的根基不在主題，反而追求符號電影的東西才是拍好電影的條件。下面是小編為大家收集的黑澤明的語錄38條,感興趣的一起來看看吧。
1、對我來說劇本是有生命的，我的老師山本嘉次郎曾說：要做導演先要寫好劇本，了解到劇本的重要性。在那段時間里，我總不停的寫劇本，而寫劇本的和寫劇本的方式讓我充分開拓了自己的想象力，所以我不拘泥劇本的格式。有時會寫出方格之外，有時會直接寫下一場。
2、現(xiàn)在我寫著這些往事，但耳朵聽到的卻是電視的聲音、電爐子的響聲，收廢紙的擴音喇叭的叫聲。這些，全是電器的響聲。 ——黑澤明
3、因為孩子的智力發(fā)展參差不齊，既有五歲時就像七歲那么聰明的孩子，但是也有雖然七歲卻只有五歲智力水平的孩子。智力的發(fā)展有快有慢，一年有一年的水平，那種僵死的規(guī)定完全是錯誤的。
4、電影是影象和音樂的乘數(shù)。 ——黑澤明
5、以上我寫的這些，現(xiàn)在的孩子們是不會有如此豐富而且是銘刻于心的回憶的�！跐擅�
6、父親告誡我："不要著急，也沒有著急的必要。"他還說："要等下去，前進的道路自然會打開的。
7、導演的工作就是創(chuàng)造電影，所以導演像人生一樣是多方面的。導演不但是用來表達技巧、而且還是反應人生的工具，所以導演能拍出想拍的東西，其導演技巧便能發(fā)揮的淋漓盡致。導演的工作就是把人性的每一面都投射出來，最難以用邏輯解釋的部分，便是導演的藝術(shù)風格。有人經(jīng)常會問及我拍攝意圖，我總是回答，"自自然然便成了這樣"。我并不故弄玄虛，是真如此認為的。如果你們有志去做導演，要記得電影的實踐比理論更重要。在實踐中，通過挑戰(zhàn)自己而取得經(jīng)驗，在眾多記憶中，一定可以找出適合該作品的自我風格。
8、我在拍攝中習慣由手繪分鏡開始，遮掩個可以使腦海中的影像具體起來，手繪分鏡應不斷地做出修改，因為電影是有生命的。我年輕時是習畫的，這也許對我的幫助很大。
9、那么，為什么有人覺得好象我事前就給自己鋪好了這條道路的呢？這個問題如果要我回答，我只能說：并非出于自己的意志。
10、當我看到聲嘶力竭拖著凄涼的腔調(diào)沿街叫賣蜆子的孩子時，我感到自己是個幸運兒。當賣脆餅的從盛夏季節(jié)似火的驕陽下走過的時候，我正站在橡樹下舉著捕蟬罩的竿子捕蟬呢。
11、取得成功的人，往往是不知道失敗是無可避免的那些人。——黑澤明
12、人能把衛(wèi)星送進宇宙，可是在精神上卻不會向上看，而是像野狗一樣，只注意腳下，徘徊不已。
13、做導演和寫劇本當然不同，畫分鏡就不同了，導演的語言不是文字而是活人�！跐擅�
14、然而時光倒流，世事重來。我唯一的希望，卻是讓光明和黑暗永無交集。 ——黑澤明
15、現(xiàn)在我寫著這些往事，但耳朵聽到的卻是電視的聲音、電爐子的響聲，收廢紙的擴音喇叭的叫聲。這些，全是電器的響聲。
16、刻意要畫好畫面會弄巧成拙，只要專心畫好電影影象，自然便會構(gòu)成有趣的圖畫�！跐擅�
17、想到這里，我覺得現(xiàn)在的孩子比從前賣蜆子的孩子還可悲。——黑澤明
18、我不希望觀眾只聽對白而不思考�！跐擅�
19、現(xiàn)在看來，只按著老規(guī)矩行事，把智力發(fā)展較遲的孩子送進學校，簡直是罪惡行動。
20、導演工作就是創(chuàng)造電影，所以導演象人生一樣是多方面的。導演不但是用來表達技巧，而且還是反映人生的工具，所以導演能拍出想拍的東西。其導演技巧便能發(fā)揮的淋漓盡致。
21、它告訴我自然界異乎尋常的力量，同時也使我了解了異乎尋常的人心�！跐擅�
22、想要無可取代，就必須時刻與眾不同。——黑澤明
23、我只是在說明道理，我只想說，必須完全摒棄依靠別人的、脆弱、腐朽的精神。你們太幼稚了！
24、我必須尋找一種表達途徑，大部分真實很難通過說來完成，并以此賺票房。并且描繪日本歷史，表達它的文化價值現(xiàn)在已經(jīng)變得簡單了。
25、面對可怕的事物閉眼不敢看，所以就覺得它可怕，什么都不在乎地看它，哪里還有什么可怕的呢？
26、他們不知道，浪費時間和金錢，人人都會，但有效地使用它，卻需要才華與奮斗。自己不想前進和奮斗的家伙，即使別人死了空出位置，他也沒有補這一空缺的能力。
27、穿得丑，大家就會記得那件衣服有多丑﹔穿得美，大家就會記得這個女人有多美�！跐擅�
28、你，我的藍翼蒼鷹，你飛那么久，想飛去哪里呢？""我要飛越那些山嶺？直至寧靜之地。
29、人對于自己的事不會實話實說，談自己的事的時候，不可能不加虛飾。
30、討人喜歡的面孔，說話八面見光、滴水不漏的人，確實要防備，不能被表面現(xiàn)象所蒙蔽。
31、導演的工作就像把人性的每一面都投射出來，最難用邏輯解釋的部分，便是導演的藝術(shù)風格。
32、當我拍電影的時候，我不喜歡由主題開始說明，然后按部就班的拍攝。因為總有些微妙的感情是無法說明的，我要大家接受它本來的模樣。如果我把主題說出，便于工作會限制了電影的發(fā)展。感情會有起伏，我想在拍攝中自然流露出來。一開始便向大家標題般解說，那方式很難說明白，我很討厭，有很多東西想嘗試拍成電影，但是沒拍過不知道那個會在電影中成長，像播種般讓種子成長。受到當時社會環(huán)境的影像，某棵苗會急速成長，電影便是這樣拍出來的，但我如果拔苗助長，便會弄巧成拙。
33、剪輯一項很有趣的工作。拍好的菲林，只是剪輯的材料，我從未用過剪輯師幫助剪輯。我喜歡剪輯，我使用多部攝影機、手繪分鏡都是為了剪輯做好工序。如果時間許可，我會馬上剪輯給工作人員看，即使是最難明白的場面，看了剪輯效果便會恍然大悟，理解為何拍一場要這么久，通過剪輯來統(tǒng)帥攝制組的各成員，是一個很好的方法。
34、做導演首先要寫好劇本，了解劇本的重要性。
35、刻意要畫好畫面會弄巧成拙，只要專心畫好電影影象，自然便會構(gòu)成有趣的圖畫。
36、做導演和寫劇本當然不同，畫分鏡就更不同了，導演的語言不是文字而是活人。
37、植草說我是天生的強者，說我是和悔恨、絕望、屈辱等無緣的人，說他自己是天生的弱者，一直生活在淚河里，在痛心、呻吟、痛苦之中生活。然而，這樣的觀察是膚淺的。
38、當你拍一部電影，你和主角同處于電影中，一起哭，一起笑，一起遭遇苦難，那就是電影。
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