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寫作名人名言實用【15篇】
在學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都不可避免地會接觸并使用名言吧，名言可以用來鞭策自己，幫助我們保持良好的心理狀態(tài)，樹立信心。究竟什么樣的名言才是優(yōu)秀經(jīng)典的名言呢？以下是小編收集整理的寫作名人名言，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
寫作名人名言1
1、耕耘心靈，收獲人生。黃獻國
2、只為金錢寫作的人是用人。約翰生
3、天才的作品是用眼淚灌溉的。巴爾扎克
4、取材不在遠，只消在充實的人生之中。歌德
5、文采是一枝魔杖，它可以點石成金。史密斯
6、眼處心生句自神，暗中探索總非真。元好問
7、智慧能使人寫作，但創(chuàng)造歷史的是熱情。費爾巴哈
8、體無常規(guī)，言無常宗，物無常用，景無常取。皇甫湜
9、拿破侖用劍做不到的事，我用筆來做到它！巴爾扎克
10、創(chuàng)作一部好作品的秘訣是：應(yīng)該知道何時擱筆。蒙哥馬利
11、靈感，這是一個不喜歡采訪懶漢的客人。車爾尼雪夫斯基
12、隨事立體，貴乎精要；意少一字則義闕，句長一言則辭妨。劉勰
13、當(dāng)夫運思落筆時，覺心手間勃勃欲發(fā)之勢，便是機神初到之候。沈宗騫
14、讀書造成充實的人，會議造成未能覺悟的人，寫作造成正確的人。培根
15、沒有沖破一切傳統(tǒng)思想和手法的闖將，中國是不會有真正的新文藝的。魯迅
16、應(yīng)該寫了又寫，這是磨煉風(fēng)格和文體的唯一方法。列夫·托爾斯泰
17、小說家的使命，并不在于敘述偉大的事件，乃是使細(xì)小的事件變得引人入勝。叔本華
18、應(yīng)該寫得樸素，愈樸素愈好，而且愈能打動人，時代和新的讀者要求樸素和明晰。高爾基
19、倘若說，作品愈高，知音愈少。那么，推論起來，誰也不懂的東西，就是世界上的絕作了。魯迅
20、據(jù)我看來，現(xiàn)實主義的意思是，除細(xì)節(jié)的真實外，還要真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。恩格斯
21、我之所以寫作并不是由于天才的沖動，而是為了舒緩愛情的煩惱和哀訴人生難以消除的痛苦。普洛佩提烏斯
22、主要的是：不要急于寫作，不要討厭修改，而是把同一篇東西改寫十遍、十一遍。列夫·托爾斯泰
23、在安排字句的時候，要考究，要小心，如果你安排得巧妙，家喻戶曉的`字便會取得新義，表達就能盡善盡美。賀拉斯
24、不管寫什么，文采最要緊，它可彌補天賦、思想與才智的欠缺。內(nèi)容和完全適合內(nèi)容的形式達到獨立完整的統(tǒng)一，因而形成一種自由的整體，這就是藝術(shù)的中心。黑格爾
25、油滑是創(chuàng)作的大敵。魯迅
26、為求一字穩(wěn)，耐得半宵寒。賈島
27、故事可以虛構(gòu)，細(xì)節(jié)不能捏造。佚名
28、筆是作家背負(fù)終身的沉重的犁。劉達明
29、富于感情這是寫好作品的最好手段。高爾基
30、文采是一校魔杖，它可以點石成金。史密斯
31、要把別人寫成別人，不要寫成自己。契科夫
32、真實的創(chuàng)作靈感，只能來源于現(xiàn)實生活。鄧拓
33、每個作者如果在文學(xué)上能有特殊的成就，他必須成就一種他所獨有的風(fēng)格。朱光潛
34、作樂府亦有法，曰鳳頭、豬肚、豹尾六字也。陶宗儀
35、只為金錢寫作的人是庸人。塞·約翰生
36、所謂風(fēng)格，元非是作品所顯示的一種格調(diào)、氣派。王朝聞
37、要極省儉的畫出一個人的特點，最好是畫他的眼睛。魯迅
38、當(dāng)拿起筆來寫作的時候，更感覺到故鄉(xiāng)跟自己是血脈相連的。莫言
39、文章當(dāng)以理智為心胸，氣調(diào)為筋骨，事義為皮膚，華麗為衣冕。顏之摧
40、第一個形容女人像花的是聰明人，第二個再這樣形容的是傻子。巴爾扎克
41、你心里想得透徹，你的話自然明白，表達意思的詞語自然會信手拈來。布瓦洛
42、應(yīng)該寫了又寫，這是磨煉風(fēng)格和文體的惟一方法。列夫·托爾斯泰
43、我們常把自己的寫作沖動誤認(rèn)為自己的寫作才能，自以為要寫就意味著會寫。錢鐘書
44、我在提筆寫之前，總要給自己提出三個問題：我想寫什么，如何寫，以及怎么寫。高爾基
45、開采一克鐳，需要終年勞動。你想把一個字安排妥當(dāng)，就需要幾千噸語言的礦藏。馬雅可夫斯基
46、文學(xué)創(chuàng)作的技巧，首先在于研究語言，因為語言是一切著作，特別是文學(xué)作品的基本材料。高爾基
47、生活先于文學(xué)，就像干活得先有材料一樣。山里沒有豐富的大理石，世界上千姿百態(tài)的像也無從談起。布魯斯
48、在文學(xué)作品里，構(gòu)思愈是大膽，創(chuàng)作愈應(yīng)無懈可擊。如果你要有與眾不同的理由，你的理由就應(yīng)該十倍于人。雨果
49、最難的是幵頭，也就是第一句。就像在音樂中一樣，第一句可以給整篇作品定一個調(diào)子，通常要費很長時間去尋找它。高爾基
50、筆乃心靈之舌。塞萬提斯
51、二句三年得，一吟雙淚流。賈島
52、寫文章和寫戲都最怕冗長的獨白。丁玲
53、靈感是由于頑強勞動而獲得的獎賞。列賓
54、文章合為時而著，詩歌合為事而作。白居易
55、文采是來自思想而不是來自辭藻。巴爾扎克
56、要把別人寫成別人，不要寫成自己。契訶夫
57、文學(xué)是一種奢侈；虛構(gòu)則是一種必需。切斯特頓
58、人們不是用白發(fā)寫作，而是用識見寫作的。塞萬提斯
59、唯一沒有瑕疵的作家是那些從不寫作的人。赫茲里特
60、給人深刻印象的敘述，乃是文風(fēng)第一位的東西。蕭伯納
61、所謂風(fēng)格，無非是作品所顯示的一種格調(diào)、氣派。王朝聞
62、人閑居時，不可一刻無古人；落筆時，不可一刻有古人。袁枚
63、要像挑選寶石和情人那樣選擇形容詞。斯坦利·沃克
64、作者寫出創(chuàng)作來，對于其中的事情，雖然不必親歷過，最好是經(jīng)歷過。魯迅
65、制成筆的羽毛是從天使翅膀士掉下來的，它追敘那些善良的人們的生平。華茲華斯
66、要是沒有把應(yīng)當(dāng)寫的東西經(jīng)過明白而周到的思考，就不該動手寫。車爾尼雪夫斯基
67、一個人只有他在每次蘸墨水時都餅貍留下自己的血肉，才應(yīng)該進行寫作。列夫?托爾斯泰
68、一個人的風(fēng)格有多大力量，就看他對自己的主張有多么強烈，他的信念有多么堅定。蕭伯納
69、真理和美德是藝術(shù)的兩個密友。你要當(dāng)作家，當(dāng)批評家嗎？請首先做一個有德行的人。狄德羅
70、開采一克錨，需要終年勞動，你想把一個字安排妥當(dāng)，就需要幾千噸語言上的礦藏。馬雅可夫斯基
71、為了寫作，一個作家的絕大部分時間是花在閱讀上；一個人要翻遍半個圖書館才能寫成一本書。約翰遜
72、別胡由自己沒有經(jīng)過的痛苦，別硬畫自己沒有見過的畫圖，因為扯謊在小說里比在談話里還要乏味得多。契坷夫
73、一個作家必須使他的藝術(shù)給人以自然的印象，而不是矯揉造作。自然是有說服力的，而矯揉則適得其反。亞里士多德
74、最難的是開頭，也就是第一句。就像在音樂中一樣，第一句可以給整篇作品走一個調(diào)子，通常要費很長時間去尋找它。高爾基
寫作名人名言2
1、沒有目標(biāo)而生活，恰如果沒有羅盤而航行。——康德
2、美好的生活不花代價是得不到的——斯大林
3、如果沒有自信心的話，你永遠也不會有快樂——羅休夫柯
4、人，只要有一種信念，有所追求，什么艱苦都能忍受，什么環(huán)境也都能適應(yīng)。——丁玲
5、毫無理想又優(yōu)柔寡斷是一種可悲的心理�！喔�
6、不是事業(yè)為了思想，而是思想為了事業(yè)�！鼱柼�
7、希望是在風(fēng)雨之夜所現(xiàn)的曉霞�！璧�
8、對于一只盲目航行的船來說，所有的風(fēng)都是逆風(fēng)�！�
9、一切都靠一張嘴來談理想而絲毫不實干的人，是虛偽和假仁假義的�！履死�
10、如果一個人不知道他要駛向哪個碼頭，那么任何風(fēng)都不會是順風(fēng)——塞涅卡
11、理想是世界的主宰——霍桑
12、上天永不會幫助不動手去做的人——索�？死账�
13、最貧的是無才，最賤的是無志——約翰生
14、一個人，只有在實踐中運用能力，才能知道自己的`能力。——塞涅卡
15、希望是不幸之人的第二靈魂。——歌德
16、希望是很好的早飯，卻是很糟的晚飯�！喔�
17、偉大的事業(yè)需要始終不渝的精神——伏爾泰
18、目標(biāo)愈高，志向就愈可貴�！f提斯(.)
19、希望是永遠達不到的，因此，人才有希望，追求希望。——富蘭克林
20、走得最慢的人，只要他不喪失目標(biāo)，也比漫無目的的徘徊的人走得快�！R辛
21、現(xiàn)實是此岸，理想是彼岸。中間隔著湍急的河流，行動則是架在川上的橋梁�！死茁宸�
寫作名人名言3
1、創(chuàng)作使人靈秀，文學(xué)使人高貴，人生因文學(xué)而富有，希望在座的各位都步入文學(xué)的殿堂，做一個靈秀、高貴而富有的人，最后用我根據(jù)普希金的《假如生活欺騙了你》改變的一首小詩和果戈里的名言做結(jié)吧：
2、學(xué)會反彈琵琶法，就敢于提出與眾不同的見解，敢于破除習(xí)慣的思維方式和舊的傳統(tǒng)觀念的束縛，敢于跳出因循守舊、墨守成規(guī)的老框框，大膽設(shè)想。只有這樣，才能發(fā)前人之未發(fā)，才能化腐朽為神奇，才能標(biāo)新立異！
3、開采一克鐳，需要終年勞動。你想把一個字安排妥當(dāng)，就需要幾千噸語言的礦藏。——馬雅可夫斯基
4、現(xiàn)在我要告訴讀者，文章不是吃飽了沒事做，寫來作為消遣的，也不是恐怕被人認(rèn)做書呆子，不得不找?guī)拙湓拋碚f說，然后勉強動筆的。凡是好文章必然有不得不寫的緣故。葉圣陶
5、一開始就寫大部頭的長篇小說，是一個非常拙笨的辦法，我國所以出了大堆語言的垃圾，正由于這個緣故。學(xué)習(xí)寫作應(yīng)該從短篇小說入手，西歐和我國所有最杰出的作家?guī)缀醵际沁@樣做的，因為短篇小說用字精煉，材料容易合理安排，情節(jié)清楚，主題明確。
6、只滿足于形似到亂真，拘泥于無足道的細(xì)節(jié)表現(xiàn)的畫家，將永遠不能成為大師�！_丹
7、比較復(fù)雜的文章往往采用縱橫結(jié)合式的結(jié)構(gòu)：它在總體上采用縱向式（或橫向式）結(jié)構(gòu)，而局部又運用橫向式（或縱向式）結(jié)構(gòu)。例如老舍兒子舒乙的《父子情》一文，總體上是按時間順序結(jié)構(gòu)文章，是縱向式結(jié)構(gòu)，但寫到自己八歲時，卻分別寫了父親割盲腸、寫《四世同堂》、與朋友談天、叫我傻小子、對子女學(xué)習(xí)取放任自流態(tài)度、鼓勵我的各種愛好、帶我訪友及上街等事情，又交叉以橫向式結(jié)構(gòu)。
8、命運老是耍弄人的。它會讓一般粗心大意的人漏網(wǎng)，但決不放過那些提防的，謹(jǐn)慎的，有先見之明的人�！_曼·羅蘭《約翰·克利斯朵夫》
9、倘若說，作品愈高，知音愈少。那么，推論起來，誰也不懂的東西，就是世界上的絕作了�！斞�
10、筆乃心靈之舌。塞萬提斯
11、一個人的心靈的歷史，哪怕是最渺小的心靈的歷史，也不見得比整個民族的歷史枯燥乏味，缺少教益，尤其是這種歷史是一個成熟的頭腦自我觀察所得的.結(jié)果，而且寫作的時候并非出于存心博取同情或者嘩眾取寵的虛榮欲望�！捕怼趁兹R蒙托夫《當(dāng)代英雄》
12、生活先于文學(xué)，就像干活得先有材料一樣。山里沒有豐富的大理石，世界上千姿百態(tài)的像也無從談起�！剪斔�
13、一個人要是一心想成為人們共同注意的中心，這種憧憬對他就是極端有害的，因為再沒有什么要比想取悅于人的渴望會那么迅速的戕害心靈的了。——高爾基《扎祖勃林納》
14、金子！黃黃的、發(fā)光的寶貴的金子！它可以使黑的變成白的，丑的變成美的，卑賤變成尊貴，老人變成少年，懦夫變成勇士。這黃色的奴隸可以使異族同盟、同宗分裂；它可以使受詛咒的人得福，使害著癩病的人為眾人的敬愛；它可以使竊賊得到高爵顯位；它可以使雞皮黃臉的寡婦重做新娘，即使她尊容可以使身染惡瘡的人見了嘔吐，有了這東西也會恢復(fù)三春的嬌艷；它會使冰炭化為膠漆，仇敵互相親吻；它會說任何的方言，使每一個人惟命是從。它是一尊了不得的神明，即使它住在比豬巢還卑劣的廟宇里，也會受人膜拜頂禮�！勘葋啞堆诺涞奶╅T》
15、要用我們堅強的耐性所創(chuàng)造出來的全部智慧，來充實我們饑渴的心靈�！郀柣吨钦摺�
16、橫向結(jié)構(gòu)即按照事物的空間關(guān)系或事物的性質(zhì)和不同方面來安排材料，結(jié)構(gòu)文章。通俗的說就是用板塊并列的結(jié)構(gòu)，充分多角度的表現(xiàn)人物記敘事件、描寫景物、表達情感。例如劉增山的《秋魂》，作者從秋實秋色秋味秋風(fēng)秋葉秋土秋景七個方面來寫秋魂──秋是艱辛與憂患后的成熟，是繽紛的色彩，是新生命的孕育，是播種后的收獲，是寬厚的胸襟。
17、怎樣的語言更能增添你的文氣？
18、指在一個陷阱的環(huán)境里，不要過于與對手爭強好勝，以免忘了更大的、共同的敵人。
19、人閑居時，不可一刻無古人；落筆時，不可一刻有古人�！�
20、文章合為時而著，詩歌合為事而作。白居易
21、要是沒有把應(yīng)當(dāng)寫的東西經(jīng)過明白而周到的思考，就不該動手寫。車爾尼雪夫斯基
22、隨事立體，貴乎精要；意少一字則義闕，句長一言則辭妨。劉勰
23、讀書造成充實的人，會議造成未能覺悟的人，寫作造成正確的人。培根
24、一個人的風(fēng)格有多大力量，就看他對自己的主張有多么強烈，他的信念有多么堅定。蕭伯納
25、油滑是創(chuàng)作的大敵。魯迅
26、只為金錢寫作的人是用人。約翰生
27、真理和美德是藝術(shù)的兩個密友。你要當(dāng)作家，當(dāng)批評家嗎？請首先做一個有德行的人。狄德羅
28、唯一沒有瑕疵的作家是那些從不寫作的人。赫茲里特
29、筆是作家背負(fù)終身的沉重的犁。劉達明
30、在文學(xué)作品里，構(gòu)思愈是大膽，創(chuàng)作愈應(yīng)無懈可擊。如果你要有與眾不同的理由，你的理由就應(yīng)該十倍于人。雨果
31、你心里想得透徹，你的話自然明白，表達意思的詞語自然會信手拈來。布瓦洛
32、應(yīng)該寫了又寫，這是磨煉風(fēng)格和文體的唯一方法。列夫托爾斯泰
33、生活先于文學(xué)，就像干活得先有材料一樣。山里沒有豐富的大理石，世界上千姿百態(tài)的像也無從談起。布魯斯
34、一個人只有他在每次蘸墨水時都餅貍留下自己的血肉，才應(yīng)該進行寫作。列夫·托爾斯泰
35、小說家的使命，并不在于敘述偉大的事件，乃是使細(xì)小的事件變得引人入勝。叔本華
36、筆乃心靈之舌。塞萬提斯
37、別胡由自己沒有經(jīng)過的痛苦，別硬畫自己沒有見過的畫圖，因為扯謊在小說里比在談話里還要乏味得多。契坷夫
38、拿破侖用劍做不到的事，我用筆來做到它！巴爾扎克
39、作者寫出創(chuàng)作來，對于其中的事情，雖然不必親歷過，最好是經(jīng)歷過。魯迅
40、創(chuàng)作一部好作品的秘訣是：應(yīng)該知道何時擱筆。蒙哥馬利
41、據(jù)我看來，現(xiàn)實主義的意思是，除細(xì)節(jié)的真實外，還要真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。恩格斯
42、為求一字穩(wěn)，耐得半宵寒。賈島
43、故事可以虛構(gòu)，細(xì)節(jié)不能捏造。佚名
44、文學(xué)是一種奢侈；虛構(gòu)則是一種必需。切斯特頓
45、要極省儉的畫出一個人的特點，最好是畫他的眼睛。魯迅
46、要把別人寫成別人，不要寫成自己。契科夫
47、天才的作品是用眼淚灌溉的。巴爾扎克
48、所謂風(fēng)格，元非是作品所顯示的一種格調(diào)、氣派。王朝聞
49、文采是來自思想而不是來自辭藻。巴爾扎克
50、每個作者如果在文學(xué)上能有特殊的成就，他必須成就一種他所獨有的風(fēng)格。朱光潛
51、第一個形容女人像花的是聰明人，第二個再這樣形容的是傻子。巴爾扎克
52、只為金錢寫作的人是庸人。塞約翰生
53、二句三年得，一吟雙淚流。賈島
54、文采是一枝魔杖，它可以點石成金。史密斯
55、靈感，這是一個不喜歡采訪懶漢的客人。車爾尼雪夫斯基
56、所謂風(fēng)格，無非是作品所顯示的一種格調(diào)、氣派。王朝聞
57、沒有沖破一切傳統(tǒng)思想和手法的闖將，中國是不會有真正的新文藝的。魯迅
58、當(dāng)夫運思落筆時，覺心手間勃勃欲發(fā)之勢，便是機神初到之候。沈宗騫
59、要像挑選寶石和情人那樣選擇形容詞。斯坦利沃克
60、制成筆的羽毛是從天使翅膀士掉下來的，它追敘那些善良的人們的生平。華茲華斯
61、給人深刻印象的敘述，乃是文風(fēng)第一位的東西。蕭伯納
62、靈感是由于頑強勞動而獲得的獎賞。列賓
63、當(dāng)拿起筆來寫作的時候，更感覺到故鄉(xiāng)跟自己是血脈相連的。莫言
64、耕耘心靈，收獲人生。黃獻國
65、文章當(dāng)以理智為心胸，氣調(diào)為筋骨，事義為皮膚，華麗為衣冕。顏之摧
66、開采一克錨，需要終年勞動，你想把一個字安排妥當(dāng)，就需要幾千噸語言上的礦藏。馬雅可夫斯基
67、作樂府亦有法，曰鳳頭、豬肚、豹尾六字也。陶宗儀
68、最難的是開頭，也就是第一句。就像在音樂中一樣，第一句可以給整篇作品走一個調(diào)子，通常要費很長時間去尋找它。高爾基
69、我們常把自己的寫作沖動誤認(rèn)為自己的寫作才能，自以為要寫就意味著會寫。錢鐘書
70、體無常規(guī)，言無常宗，物無常用，景無常取�；矢�
71、眼處心生句自神，暗中探索總非真。元好問
72、人們不是用白發(fā)寫作，而是用識見寫作的。塞萬提斯
73、寫文章和寫戲都最怕冗長的獨白。丁玲
74、智慧能使人寫作，但創(chuàng)造歷史的是熱情。費爾巴哈
75、在安排字句的時候，要考究，要小心，如果你安排得巧妙，家喻戶曉的字便會取得新義，表達就能盡善盡美。賀拉斯
76、我在提筆寫之前，總要給自己提出三個問題：我想寫什么，如何寫，以及怎么寫。高爾基
77、人閑居時，不可一刻無古人；落筆時，不可一刻有古人。袁枚
78、主要的是：不要急于寫作，不要討厭修改，而是把同一篇東西改寫十遍、十一遍。列夫托爾斯泰
79、為了寫作，一個作家的絕大部分時間是花在閱讀上；一個人要翻遍半個圖書館才能寫成一本書。約翰遜
80、真實的創(chuàng)作靈感，只能來源于現(xiàn)實生活/。鄧拓
81、最難的是幵頭，也就是第一句。就像在音樂中一樣，第一句可以給整篇作品定一個調(diào)子，通常要費很長時間去尋找它。高爾基
82、倘若說，作品愈高，知音愈少。那么，推論起來，誰也不懂的東西，就是世界上的絕作了。魯迅
83、我之所以寫作并不是由于天才的沖動，而是為了舒緩愛情的煩惱和哀訴人生難以消除的痛苦。普洛佩提烏斯
84、不管寫什么，文采最要緊，它可彌補天賦、思想與才智的欠缺。內(nèi)容和完全適合內(nèi)容的形式達到獨立完整的統(tǒng)一，因而形成一種自由的整體，這就是藝術(shù)的中心。黑格爾
85、文學(xué)創(chuàng)作的技巧，首先在于研究語言，因為語言是一切著作，特別是文學(xué)作品的基本材料。高爾基
86、應(yīng)該寫了又寫，這是磨煉風(fēng)格和文體的惟一方法。列夫托爾斯泰
87、一個作家必須使他的藝術(shù)給人以自然的印象，而不是矯揉造作。自然是有說服力的，而矯揉則適得其反。亞里士多德
88、文采是一校魔杖，它可以點石成金。史密斯
89、應(yīng)該寫得樸素，愈樸素愈好，而且愈能打動人，時代和新的讀者要求樸素和明晰。高爾基
90、富于感情這是寫好作品的最好手段。高爾基
91、開采一克鐳，需要終年勞動。你想把一個字安排妥當(dāng)，就需要幾千噸語言的礦藏。馬雅可夫斯基
92、取材不在遠，只消在充實的人生之中。歌德
93、要把別人寫成別人，不要寫成自己。契訶夫
寫作名人名言4
1、有思想的人是有無窮的力量的人。
2、青年是學(xué)習(xí)智慧的時期，中年是實踐智慧的時期。
3、自覺是進步之母，自卑是墮落之源，所以自卑不能有，自卑不能有。
4、生命的價值不是用時間來衡量的，而是用深度來衡量的.。列夫·托爾斯泰
5、學(xué)習(xí)使心靈善良，易于管理；而無知使心靈粗魯，難以控制。
6、紳士在較低的地位是更多的誹謗，在較高的地位是更多的聲譽；西姆斯在較低的位置是更多的聲譽，在較高的位置是更多的誹謗。
7、道德敗壞了，趣味也就敗壞了。
8、真正的閑暇不是什么都不說，而是可以自由地做自己感興趣的事情。
9、我們可以通過讀書來獲取知識，但我們必須用思考來區(qū)分麩皮和小麥。
10、夢里你哭了，我的心難過醒了，醒了。
11、生命最長的人不是時間最多的人。索爾仁尼琴
12、思想是基礎(chǔ)，理想是綠芽的胚胎，在這上面生長著人類的思想、活動、行為、熱情、人類的大樹。suhomlinski
寫作名人名言5
1. 善于捕捉機會者為俊杰。 ——歌德
2. 善于識別與把握時機是極為重要的。在一切大事業(yè)上，人在開始做事前要象千眼神那樣察視時機，而在進行時要象千手神那樣抓住時機。 ——培根
3. 生活對我們每個人來說，都充滿著通過新的努力和新的姿態(tài)脫穎而出的第二次發(fā)展機會。人們不應(yīng)限制自己，固守一隅。對于第二次機會，所需要的是及時認(rèn)識并果斷行動的能力。愿人人都成為生活的幸運兒�！�
4. 生命是一條艱險的狹谷，只有勇敢的人才能通過�！仔�
5. 時來天地皆同力，運去英雄不自由。 ——羅隱
6. 時則動，不時則靜。 ——佚名
7. 識時務(wù)者為俊杰，味先幾者非明哲。 ——程允升
8. 世間唯一最可證明的因果;你付出多少努力，就必有多少收獲�！�
9. 世界上有許多做事有成的`人，并一定是因為他比你會做，而僅僅是因為他比你敢做�！喔�
10. 事業(yè)有成，且別以為是“命運”之神為你帶來的�！懊\”之神本身沒有這個力量，而是被“辯別”之神支配的。 ——約翰·多來登
11. 誰若是有一剎那的膽怯，也許就放走了幸運在這一剎那間對他伸出來的香餌。 ——大仲馬
12. 踏破鐵鞋無覓處，得來全不費功夫。 ——施耐庵
13. 我發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)人對生活所要求的是擁有選擇的機會，這比任何其他的事情都重要得多。最壞的生活可能是沒有選擇的生活，對新事物沒有任何希望的生活，走進死胡同的生活。相反，最愉快的生活是具有最多機會的生活�！藏悹�
14. 我們多數(shù)人的毛病是，當(dāng)機會朝我們沖奔而來時，我們兀自閉著眼睛，很少人能夠去追尋自己的機會，甚至在絆倒時，還不能見著它。——卡耐基
15. 我們降生在這個世界上的惟一目的地就是好好活下去，活給自己看，也活給愛自己的人看，更要活給那些瞧不起自己的人看。 ——佚名
寫作名人名言6
1）我的努力求學(xué)沒有得到別的好處，只不過是愈來愈發(fā)覺自己的無知。 ——笛卡兒
2）此刻打盹，你將做夢；而此刻學(xué)習(xí)，你將圓夢。
3）我荒廢的今日，正是昨日殞身之人祈求的明日。
4）覺得為時已晚的時候，恰恰是最早的時候。
5）勿將今日之事拖到明日。
6）學(xué)習(xí)時的苦痛是暫時的，未學(xué)到的痛苦是終生的.。
7）一天過完，不會再來。
8）即使現(xiàn)在，對手也不停地翻動書頁。
9）沒有艱辛，便無所獲。
10）每一點滴的進展都是緩慢而艱巨的，一個人一次只能著手解決一項有限的目標(biāo)�！惛ダ锲�
11）成功=艱苦勞動+正確的方法+少說空話�！獝垡蛩固�
12）放棄時間的人，時間也放棄他。——莎士比亞
13）游手好閑的學(xué)習(xí)并不比學(xué)習(xí)游手好閑好。 ——約·貝勒斯
14）有教養(yǎng)的頭腦的第一個標(biāo)志就是善于提問。 ——普列漢諾夫
15）人生在勤，不索何獲——張衡
寫作名人名言7
在重視勞動和尊重勞動者的基礎(chǔ)上，我們有可能來創(chuàng)造自己的新的道德�！獎趧雍涂茖W(xué)是世界上最偉大的兩種力量。 —— 高爾基
勞動永遠是人類生活的基礎(chǔ)，是創(chuàng)造人類文化幸福的基礎(chǔ)。 —— 馬卡連柯
從此我不再仰臉看青天，不再低頭看白水，只謹(jǐn)慎著我雙雙的腳步，我要一不一不踏在泥土上，打上深深的腳��！ —— 朱自清
凡事總要有信心，老想著“行”。要是做一件事，先就擔(dān)心著：“怕不行吧？”那你就沒有勇氣了。 —— 蓋叫天
一切都靠一張嘴來做而絲毫不實干的人，是虛偽和假仁假義的。 —— 德謨克利特
科學(xué)是到處為家的，——不過只是任何不播種的地方，它是不會使其豐收的。 —— 赫爾岑
科學(xué)不是可以不勞而獲的——誠然，在科學(xué)上除了汗流滿面是沒有其他獲致的方法的；熱情也罷，幻想也罷，以整個身心去渴望也罷，都不能代替勞動。 —— 赫爾岑
天才不能使人不必工作，不能代替勞動。要發(fā)展天才，必須長時間地學(xué)習(xí)和高度緊張地工作。人越有天才，他面臨的任務(wù)也越復(fù)雜，越重要。 —— 斯米爾諾夫
一個有真正大才能的人卻在工作過程中感到最高度的快樂。 —— 歌德
體力勞動是防止一切社會病毒的偉大的消毒劑。 —— 馬克思
勞動卻是產(chǎn)生一切力量、一切道德和一切幸福的威力無比的.源泉。 —— 拉·喬乃尼奧里
勞動是財富之父，土地是財富之母。 —— 威廉·配第
有總是從無開始的；是靠兩只手和一個聰明的腦袋變出來的。 —— 松蘇內(nèi)吉
我知道什么是勞動：勞動是世界上一切歡樂和一切美好事情的源泉。 —— 高爾基
要工作，要勤勞：勞作是最可靠的財富。 —— 拉·封丹
既然思想存在于勞動之中，人就要靠勞動而生存。 —— 蘇霍姆林斯基
熱愛勞動吧。沒有一種力量能象勞動，既集體、友愛、自由的勞動的力量那樣使人成為偉大和聰明的人。 —— 高爾基
我只相信一條：靈感是在勞動時候產(chǎn)生的�！瓌趧樱@是一切鈍感的最好的醫(yī)生。 —— 奧斯特洛夫斯基
勞動是人類存在的基礎(chǔ)和手段，是一個人在體格、智慧和道德上臻于完善的源泉。 —— 烏申斯基
如果你能成功地選擇勞動，并把自己的全部精神灌注到它里面去，那么幸福本身就會找到你。 —— 烏申斯基
在重視勞動和尊重勞動者的基礎(chǔ)上，我們有可能來創(chuàng)造自己的新的道德。——勞動和科學(xué)是世界上最偉大的兩種力量。 —— 高爾基
勞動永遠是人類生活的基礎(chǔ)，是創(chuàng)造人類文化幸福的基礎(chǔ)。 —— 馬卡連柯
從此我不再仰臉看青天，不再低頭看白水，只謹(jǐn)慎著我雙雙的腳步，我要一不一不踏在泥土上，打上深深的腳印！ —— 朱自清
凡事總要有信心，老想著“行”。要是做一件事，先就擔(dān)心著：“怕不行吧？”那你就沒有勇氣了。 —— 蓋叫天
一切都靠一張嘴來做而絲毫不實干的人，是虛偽和假仁假義的。 —— 德謨克利特
科學(xué)是到處為家的，——不過只是任何不播種的地方，它是不會使其豐收的。 —— 赫爾岑
科學(xué)不是可以不勞而獲的——誠然，在科學(xué)上除了汗流滿面是沒有其他獲致的方法的；熱情也罷，幻想也罷，以整個身心去渴望也罷，都不能代替勞動。 —— 赫爾岑
天才不能使人不必工作，不能代替勞動。要發(fā)展天才，必須長時間地學(xué)習(xí)和高度緊張地工作。人越有天才，他面臨的任務(wù)也越復(fù)雜，越重要。 —— 斯米爾諾夫
一個有真正大才能的人卻在工作過程中感到最高度的快樂。 —— 歌德
懶惰，它是一種對待勞動態(tài)度的特殊作風(fēng)。它以難以卷入工作而易于離開工作為其特點。 —— 杰普莉茨卡婭
人生在勤，不索何獲？ —— 張衡
臨淵羨魚不如退而結(jié)網(wǎng)。 —— 班固
“一勞永逸”的話，有是有的，而“一勞永逸”的事卻極少…… —— 魯迅
知識是從刻苦勞動中得來的，任何成就都是刻苦勞動的結(jié)果。 —— 宋慶齡
培育能力的事必須繼續(xù)不斷地去做，又必須隨時改善學(xué)習(xí)方法，提高學(xué)習(xí)效率，才會成功。 —— 葉圣陶
做事，不止是人家要我做才做，而是人家沒要我做也爭著去做。這樣，才做得有趣味，也就會有收獲。 —— 謝覺哉
寫作名人名言8
1、在命運的顛沛中，最可以看出人們的氣節(jié)。（莎士比亞《特洛伊羅斯與克瑞西達》）
2、一定要經(jīng)得起考驗，才能得到好名聲。――巴爾扎克《人生的開端》
3、一向百事順利、頭腦平常的人，所謂本領(lǐng)不過是日常工作中得來的一些經(jīng)驗，遇到患難與共就要現(xiàn)原形了。――巴爾扎克《賽羅皮羅多盛衰記》
4、生活，這是一切書籍中第一本重要的書。誰要是不念這本生活之書，隨他便。反正每人身上都有這么一本書，從頭一行到最后一行，寫得清清楚楚。可是，你要念懂這本書，必須由一個嚴(yán)厲的老師，生活的考驗，來教你書中所用的語言。――羅曼羅蘭《母與子》
5、人世間的許多罪孽和痛苦，都是因為錯把將來當(dāng)現(xiàn)在，匆匆忙忙，生怕來不及，其實應(yīng)當(dāng)承受考驗，安心等待。――高爾基《尼盧什卡》
6、世界之路并沒有鋪滿鮮花，每一步都有荊棘。但是你必須走過那條荊棘的路，愉快，微笑！這是對人的考驗，你必須把憂愁轉(zhuǎn)變?yōu)樗�，把辛酸轉(zhuǎn)變?yōu)樘鹈�。――泰戈爾《家庭中的泰戈爾》
7、想到自己的苦難別人也曾熬過，雖不能治愈痛楚，卻使它稍稍緩和。――莎士比亞《魯克麗絲受辱記》
8、自信和沉著并不在于一個人的地位顯著，而是有賴于他在所選擇的道路上的成功。――狄更斯《圣誕故事集》）
9、一切受了挫折的.、無邪的愿望，都應(yīng)該得到更深的同情。――狄更斯《圣誕故事集》
10、一個人要失敗之后，方始發(fā)覺他欲望的強烈。――巴爾扎克《高老頭》
11、任什么也不像成功那樣容易受挫。――《雨果傳》
12、有些人，無論在什么事情上面，遇到成功的敵手的時候，馬上不理睬他的一切優(yōu)點，只看到缺點。反之，也有些人，他們頂希望在幸運的敵手身上找到勝過自己的特點，帶著劇烈的創(chuàng)痛專門尋找長處。――托爾斯泰《安娜卡列尼娜》
13、人間的法規(guī)仿佛有這么一條，應(yīng)得的人得不到，而不應(yīng)得的人卻要什么有什么。――《馬克吐溫自傳》
14、生活就好比打仗，它的規(guī)律很簡單，不要坐失良機。（高爾基《可笑的奇聞》）
15、我們要消除這個暗礁，就必須等待時間、機會和有利條件。――狄更斯《荒涼山莊》
16、一生中的某些機會錯過以后，就無法使后悔來彌補其損失。――狄更斯《圣誕故事集》
17、機會是極難得的，但他具備三大成功的條件，那說是：像鹿一樣會跑的腿，逛馬路的閑工夫，和猶太人
18、那樣的耐性。――巴爾扎克《邦斯舅舅》
19、發(fā)生的事件只不過是一些機會或借口。它們充其量只能發(fā)動一條彈簧而已，而這條彈簧是由內(nèi)心需要的手慢慢地擰緊的。――羅曼羅蘭《母與子》
20、人一旦倒運，他就成了眾人腳下的泥，一旦成泥，就沒有人肯把它再拾起――莎士比亞《維那斯與阿都尼》
21、命運不玩弄逐漸變化的技術(shù)。它的車輪有時轉(zhuǎn)得那樣快，以至難于辨別一次變化和另一變化之間的間隔，昨天和今天的聯(lián)系。――雨果《海上勞工》
22、道德并不導(dǎo)向幸福，正如犯罪未必引來災(zāi)禍；良心有一種邏輯，命運又有另外一種邏輯，這兩種邏輯是矛盾的，沒有什么可以預(yù)見。――雨果《海上勞工》
23、有誰看見過雜技演員拋圓球的，就是看見了命運。三只圓球一只落下來，一只升上去，又一只落下來，這就是人類在命運的掌握中。――雨果《笑面人》
24、命運老是耍弄人的。它會讓一般粗心大意的人漏網(wǎng)，但決不放過那些提防的，謹(jǐn)慎的，有先見之明的人。――羅曼羅蘭《約翰克利斯朵夫》
25、我不能選擇那最好的，是那最好的選擇我――泰戈爾《飛鳥集》
寫作名人名言9
【貧富】
富人總是少于窮人；所以，斗爭一旦變成了人力物力的較量，勝利問題屬于窮人的。（巴爾扎克《鄉(xiāng)村醫(yī)生》）
有錢的人要是時時刻刻都在擔(dān)心他會有一天變成窮人，那么即使他有無限的資源，實際上也像冬天一樣貧困�！勘葋啞秺W賽羅》
自愿的貧困勝如不定的浮華；窮奢極欲的人要是貪得無厭，比最貧困而知足的人更要不幸得多了。——莎士比亞《雅典的泰門》
大人物愛干什么就干什么，小人物能干什么才干什么�！旯缎γ嫒恕�
一個最困苦、最微賤、最為命運所屈尊的人，可以永遠抱著希冀而無所恐懼；從最高的地位上跌下來，那變化是可悲的，對于窮困的人，命運的轉(zhuǎn)機能使他歡笑�！勘葋啞独顮柾酢�
富人的窮奢極欲，導(dǎo)致了窮人的嫉妒和憎恨�！郀柣锻尽�
一個人到了困窮無告的時候，微賤的東西竟也會變成無價之寶�！勘葋啞独顮柾酢�
在貧困籠罩著的地方，就談不上貞操和罪行，也談不上道德和智慧了�！蜖栐恕扼H皮記》
貧窮能使人沉淪，也能使人升華�！郀柣短K聯(lián)游記》
人類生活的一切不幸的根源，就是貧窮。這是明白的。因為貧窮，所以才有嫉妒、怨恨、殘暴；因為貧窮，所以才有貪欲，才有一切窮人共同的對生活的恐怖和相互的疑懼�！郀柣稕]用人的一生》
有錢的人從來不肯錯過一個表現(xiàn)俗氣的機會�！蜖栐恕敦愐獭�
名譽只是有錢人的奢侈品，那些有錢的畜牧進了墳?zāi)惯�要留下墓志銘。——羅曼·羅蘭《哥拉·布勒尼翁》
金子！黃黃的、發(fā)光的寶貴的金子！它可以使黑的變成白的，丑的變成美的，卑賤變成尊貴，老人變成少年，懦夫變成勇士。這黃色的奴隸可以使異族同盟、同宗分裂；它可以使受詛咒的人得福，使害著癩病的人為眾人的敬愛；它可以使竊賊得到高爵顯位；它可以使雞皮黃臉的寡婦重做新娘，即使她尊容可以使身染惡瘡的人見了嘔吐，有了這東西也會恢復(fù)三春的嬌艷；它會使冰炭化為膠漆，仇敵互相親吻；它會說任何的方言，使每一個人惟命是從。它是一尊了不得的.神明，即使它住在比豬巢還卑劣的廟宇里，也會受人膜拜頂禮�！勘葋啞堆诺涞奶╅T》
黃金的枷鎖是最重的。——巴爾扎克《高老頭》
金錢只是在數(shù)量失去均衡時，才是一種權(quán)力。——巴爾扎克《紐沁根銀行》
沒有金錢更能腐蝕人心的了�！旯秴我狻げ祭埂�
背信棄義，欺騙，陰謀；為了想得寵于我，對一切實在的或想象中的競爭者都憎恨；卑鄙，虛偽，下流，奴顏婢膝；或者……幾乎比這一切更壞的是：裝出一副誠實獨立的樣子——這些就是我的財產(chǎn)所揭露出來的美德了。互相仇視的兄弟，互相傾軋的父子，互相踐踏的朋友，這些就是我我人生路途上的旅伴。——《狄更斯評傳》
財富本身就是危險。那會招引虛偽的朋友來到你的身旁，貧窮就可能使虛偽有朋友離開，使你安靜下來�！旯逗Ｉ蟿诠ぁ�
巨大的財富具有充分的誘惑力，足以穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)仄鹬旅淖饔�，把那些道德基礎(chǔ)并不牢固的人引入歧途�！R克·吐溫《三萬元的遺產(chǎn)》
寫作名人名言10
一、路是腳踏出來的，歷史是人寫出來的。人的每一步行動都在書寫自己的歷史�！櫜�
二、描寫人，是容易的；描寫人的心靈，則是艱難的，因為心靈應(yīng)該通過人的肢體的姿態(tài)和動作去表現(xiàn)。——達·芬奇
三、小說家的使命，并不在于敘述偉大的事件，乃是使細(xì)小的事件變得引人入勝�！灞救A
四、天才的作品是用眼淚灌溉的�！蜖栐�
五、為了寫得好，必須充分地掌握題材，必須對題材有足夠的思索，以便清楚地看出思想的層次，把思想構(gòu)成一個聯(lián)貫體，一個連續(xù)不斷的鏈條�！挤�
六、文采是一枝魔杖，它可以點石成金�！访芩�
七、應(yīng)該寫得樸素，愈樸素愈好，而且愈能打動人，時代和新的讀者要求樸素和明晰�！郀柣�
八、你心里想得透徹，你的話自然明白，表達意思的詞語自然會信手拈來。——布瓦洛
九、要極省儉的畫出一個人的特點，最好是畫他的眼睛�！斞�
十、真實的創(chuàng)作靈感，只能來源于現(xiàn)實生活�！囃�
十一、第一個形容女人像花的是聰明人，第二個再這樣形容的是傻子。——巴爾扎克
十二、只滿足于形似到亂真，拘泥于無足道的細(xì)節(jié)表現(xiàn)的畫家，將永遠不能成為大師�！_丹
十三、只要有堅強的意志力，就自然而然地會有能耐、機靈和知識。——陀思妥耶夫斯基
十四、寫作而沒有目的，又不求有益于人，這在我是絕對做不到的。——列夫·托爾斯泰
十五、應(yīng)該寫了又寫，這是磨煉風(fēng)格和文體的惟一方法�！蟹颉ね袪査固�
十六、寫作中要慢中求快，切不可灰心！不妨把你的作品放在鐵站錘上二十次�！纪呗�
十七、只有把抱怨環(huán)境的心情，化為上進的力量，才是成功的保證�！_曼·羅蘭
十八、能夠巋然不動，堅持正見，度過難關(guān)的人是不多的�！旯�
十九、給人深刻印象的敘述，乃是文風(fēng)第一位的.東西。——蕭伯納
二十、人生就象弈棋，一步失誤，全盤皆輸，這是令人悲哀之事；而且人生還不如弈棋，不可能再來一局，也不能悔棋�！ヂ逡恋�
二十一、寫作要嚴(yán)格、嚴(yán)格、再嚴(yán)格。求快——這意味著不是往上爬，而是從上坡向下滾，到頭來只有死路一條�！宦Z夫
二十二、寫作是一條認(rèn)識自己，認(rèn)識真理的路，你只要喜歡寫，應(yīng)該隨時動筆去寫�！_蘭
二十三、別胡由自己沒有經(jīng)過的痛苦，別硬畫自己沒有見過的畫圖，因為扯謊在小說里比在談話里還要乏味得多�！蹩婪�
二十四、每個作者如果在文學(xué)上能有特殊的成就，他必須成就一種他所獨有的風(fēng)格�！旃鉂�
二十五、要把別人寫成別人，不要寫成自己�！蹩品�
二十六、倘若說，作品愈高，知音愈少。那么，推論起來，誰也不懂的東西，就是世界上的絕作了�！斞�
二十七、我只能寫我體驗過的東西，我思考過和感覺過的東西，我愛過的東西，總而言之，我寫我自己的生活，和與之長在一起的東西�！獙炻宸�
二十八、智慧是寶石，如果用謙虛鑲邊，就會更加燦爛奪目�！郀柣�
二十九、開采一克鐳，需要終年勞動。你想把一個字安排妥當(dāng)，就需要幾千噸語言的礦藏�！R雅可夫斯基
三十、作者不是忠實地刻畫事件，而是把他眼中的內(nèi)在的實質(zhì)傳達給觀眾�！獝蹱柲べ囁�
三十一、人閑居時，不可一刻無古人；落筆時，不可一刻有古人�！�
三十二、只要持續(xù)地努力，不懈地奮斗，就沒有征服不了的東西。——塞內(nèi)加
三十三、誰有歷經(jīng)千辛萬苦的意志，誰就能達到任何目的。——米南德
三十四、作者寫出創(chuàng)作來，對于其中的事情，雖然不必親歷過，最好是經(jīng)歷過�！斞�
三十五、什么叫做失敗？失敗是到達較佳境地的第一步�！评锲炙�
三十六、文章合為時而著，詩歌合為事而作�！拙右�
三十七、人們不是用白發(fā)寫作，而是用識見寫作的�！f提斯
三十八、一個作家必須使他的藝術(shù)給人以自然的印象，而不是矯揉造作。自然是有說服力的，而矯揉則適得其反�！獊喞锸慷嗟�
三十九、故事可以虛構(gòu)，細(xì)節(jié)不能捏造。——佚名
四十、靈感并不是在邏輯思考的延長線上產(chǎn)生，而是在破除邏輯或常識的地方才有靈感�！獝垡蛩固�
四十一、要是沒有把應(yīng)當(dāng)寫的東西經(jīng)過明白而周到的思考，就不該動手寫�！嚑柲嵫┓蛩够�
四十二、文學(xué)是一種奢侈；虛構(gòu)則是一種必需�！兴固仡D
四十三、寫作這個職業(yè)，就是自找麻煩，自討苦吃，其程度是你所想象不到的�！腋�
四十四、那腦袋里的智慧，就像打火石里的火花一樣，不去打它是不肯出來的�！勘葋�
四十五、意志的出現(xiàn)不是對愿望的否定，而是把愿望合并和提升到一個更高的意識水平上�！_洛·梅
四十六、我在生活中到處尋找細(xì)節(jié)，如果把我的作品比作編織好的生活的網(wǎng)，那末細(xì)節(jié)就是網(wǎng)中結(jié)點�！ⅰね袪査固�
四十七、寫作要嚴(yán)格、嚴(yán)格、再嚴(yán)格。求快這意味著不是往上爬，而是從上坡向下滾，到頭來只有死路一條�！宦Z夫
四十八、據(jù)我看來，現(xiàn)實主義的意思是，除細(xì)節(jié)的真實外，還要真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物�！鞲袼�
四十九、創(chuàng)作一部好作品的秘訣是：應(yīng)該知道何時擱筆�！筛珩R利
五十、拿破侖用劍做不到的事，我用筆來做到它！——巴爾扎克
五十一、真理和美德是藝術(shù)的兩個密友。你要當(dāng)作家，當(dāng)批評家嗎？請首先做一個有德行的人�！业铝_
五十二、一個人的風(fēng)格有多大力量，就看他對自己的主張有多么強烈，他的信念有多么堅定�！挷{
五十三、文采是一校魔杖，它可以點石成金�！访芩�
五十四、在安排字句的時候，要考究，要小心，如果你安排得巧妙，家喻戶曉的字便會取得新義，表達就能盡善盡美�！R拉斯
五十五、所謂風(fēng)格，元非是作品所顯示的一種格調(diào)、氣派。——王朝聞
五十六、要把別人寫成別人，不要寫成自己�！踉X夫
五十七、一切您都必須壓縮，壓縮！只要做到這一點，您就可以學(xué)會簡練、明白、有力�！郀柣�
五十八、堅強的信念能贏得強者的心，并使他們變得更堅強�！渍芴�
五十九、文采是來自思想而不是來自辭藻。——巴爾扎克
六十、我們常把自己的寫作沖動誤認(rèn)為自己的寫作才能，自以為要寫就意味著會寫�！X鐘書
六十一、寫作的目的不應(yīng)該只是為了發(fā)表。當(dāng)然更不是為了稿費或虛名。它實際上是一個人認(rèn)識真理之后的獨白�！_蘭
六十二、主要的是：不要急于寫作，不要討厭修改，而是把同一篇東西改寫十遍、十一遍�！蟹颉ね袪査固�
六十三、我之所以寫作并不是由于天才的沖動，而是為了舒緩愛情的煩惱和哀訴人生難以消除的痛苦�！章迮逄釣跛�
六十四、我寫作，為了使我的朋友們更愛我。——加夫列爾·加西亞·馬爾克斯
六十五、要成功不需要什么特別的才能，只要把你能做的小事做得好就行了�！S龍
六十六、開采一克錨，需要終年勞動，你想把一個字安排妥當(dāng)，就需要幾千噸語言上的礦藏�！R雅可夫斯基
六十七、作家應(yīng)該竭力從平凡中間挖掘既有趣味、又有教育意義的東西�！铀纪滓蛩够�
六十八、生活先于文學(xué)，就像干活得先有材料一樣。山里沒有豐富的大理石，世界上千姿百態(tài)的像也無從談起。——布魯斯
六十九、在文學(xué)作品里，構(gòu)思愈是大膽，創(chuàng)作愈應(yīng)無懈可擊。如果你要有與眾不同的理由，你的理由就應(yīng)該十倍于人�！旯�
寫作名人名言11
1、如果說我看得遠，那是因為我站在巨人的肩上�！ｎD
2、大雪壓青松，青松挺且直。
3、少而好學(xué)，如日出之陽；壯而好學(xué)，如日中之光；老而好學(xué)，如炳燭之明�！獎⑾�
4、一個人沒有理想就等于沒有靈魂。
5、鍥而舍之，朽木不折；鍥而不舍，金石可鏤。——《荀子》
6、要學(xué)會游泳，就必須下水�！袑�
7、人不能象走獸那樣活著，應(yīng)該追求知識和美德�！�
8、軍可奪帥也，匹夫不可奪志也�！浊�
9、要創(chuàng)新需要一定的靈感，這靈感不是天生的，而是來自長時間的積累與全身心的投進。沒有積累就不會有創(chuàng)新�！鯓I(yè)寧
10、天時不如地利，地利不如人和�！献�
11、鳥要緊的是翅膀，人要緊的是理想。
12、讀書不思考，等于吃飯而不消化�！柨�
13、合抱之木，甚于毫末；九層之臺，起于壘土。
14、天下興亡，匹夫有責(zé)�！櫻孜�
15、路是腳踏出來的，歷史是人寫出來的。人的每一步行動都在書寫自己的歷史。——吉鴻昌
16、頑強的毅力可以征服世界上任何一座高峰�！腋�
17、生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄，至今思項羽，不肯過江東�！钋逭�
18、我知道什麼是勞動：勞動是世界上一切歡樂和一切美好事情的源泉。——高爾基
19、建筑在別人痛苦上的幸福不是真正的幸福�！ⅰぐ桶鸵�
20、勤勞一日，可得一夜安眠；勤勞一生，可得幸福長眠�！_芬奇
21、古今中外有學(xué)問的人，有成績的人，總是十分留意積累的。知識就是積累起來的，經(jīng)驗也是積累起來的。我們對什么事情都不應(yīng)當(dāng)像過眼云煙�！囃�
22、真誠的友誼好像健康，失去時才知道他的可貴�！鐮栴D
23、尺有所短，寸有所長。
24、讀萬卷書，行萬里路。
25、君子慎始，差之毫厘，謬以千里。
26、燕雀安知鴻鵠之志哉！——陳涉
27、無論你怎樣地表示憤怒，都不要做出任何無法挽回的事來�！喔�
28、必須記住我們學(xué)習(xí)的時間是有限的。時間有限，不只由于人生短促，更由于人事紛繁。我們應(yīng)該力求把我們所有的時間用去做最有益的事情�！官e塞
29、有總是從無開始的；是靠兩只手和一個聰明的腦袋變出來的�！商K內(nèi)吉
30、應(yīng)該記住，我們的事業(yè)，需要的是手，而不是嘴�！谥�
31、珍珠掛在頸上，朋友嵌在心上。
32、紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。——陸游
33、智慧是寶石，如果用謙虛鑲邊，就會更加燦爛奪目�！郀柣�
34、凡是較有成就的科學(xué)工作者，毫無例外地都是利用時間的能手，也都是決心在大量時間中投入大量勞動的人�！A羅庚
35、過去屬于死神，未來屬于你自己�！┤R
36、學(xué)而不思則罔，思而不學(xué)則殆�！鬃�
37、天降將大任于是人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為，所以動心忍性，增益其所不能�！献�
38、逆境造就人才，而順境埋沒人才。
39、人類是唯一會臉紅的動物，或是唯一該臉紅的動物�！R克·吐溫
40、疾風(fēng)知勁草，患難見真情。
41、最有學(xué)問和最有見識的人總是很謹(jǐn)慎的�！R梭
42、不前進就倒退，停滯狀態(tài)是沒有的'�！獎e林斯基
43、懷才就像懷孕一樣，時間長了總會顯示出來�！字刑�
44、嫉妒是心靈的腫瘤�！�
45、禮貌是最容易做到的事，也是最珍貴的東西�！獙鞝�
46、書籍是全世界的營養(yǎng)品�！勘葋�
47、愛情使人忘記時間，時間也使人忘記愛情�！獜埿�
48、不想當(dāng)元帥的士兵，不是好士兵�！闷苼�
49、正如樹枝和樹干連接在一起那樣，脫離樹干的樹枝很快就會枯死�！獖W涅格
50、合抱之木，生于毫末；百丈之臺，起于壘土；千里之行，始于足下�！独献印�
51、知識是寶庫，但開啟這個寶庫的鑰匙是實踐�！焕�
52、古今中外有學(xué)問的人，有成績的人，總是十分留意積累的。知識就是積累起來的。我們對什么事都不應(yīng)當(dāng)像過眼煙云�！囃�
53、哎哎，你給我點時間，我吐啊吐啊就習(xí)慣了！——周星馳
54、勤能補拙是良訓(xùn)，一份辛苦一份才華。——華羅庚
55、我唯一知道的就是自己無知�！K格拉底
56、對于有文化的人，讀書是高尚的享受。我重視讀書，它是我一種寶貴的習(xí)慣。
57、一個人追求的目標(biāo)越高他的才力就發(fā)展的越快，對社會就越有益，我確信這是一個真理�！郀柣�
58、如煙往事俱忘卻，心底無私天地寬�！砧T
59、不信不立，不誠不行。
60、書山有路勤為徑，學(xué)海無涯苦作舟。
61、風(fēng)聲雨聲讀書聲聲聲入耳，國事家事天下是事事關(guān)心�！檻棾�
62、世界上最廣闊的是海洋，比海洋更廣闊的是天空，比天空更廣闊的是人的胸懷。
63、誰若想在困厄時得到援助，就應(yīng)在平日待人以寬�！_迪
64、先天下之憂而憂，后天下之樂而樂�！吨傺�
65、你熱愛生命嗎？那么別浪費時間，因為時間是組成生命的材料�！ヌm克林
66、誰要游戲人生，他就一事無成，誰不能主宰自己，永遠是一個奴隸。——歌德
67、勿以惡小而為之，勿以善小而不為。惟賢惟德，能服于人。——劉備
68、鍥而舍之，朽木不折；鍥而不舍，金石可鏤�！鳑r
69、我們世界上最美好的東西，都是由勞動）由人的聰明的手創(chuàng)造出來的。——高爾基
70、桃李不言，下自成蹊�！抉R遷
71、歷覽前賢國與家，成由勤儉破由奢�！钌屉[
72、不戚戚于貧賤，不汲汲于富貴�！諟Y明
73、良言一句三冬暖，惡語傷人六月寒。
74、志當(dāng)存高遠�！T葛亮
75、荷花雖好，也要綠葉扶持。一個籬笆三個樁，一個好漢三個幫�！珴蓶|
76、驕傲自滿是一座可怕的陷阱，而這個陷阱是我們自己親手挖掘的�！仙�
77、可信的人的一句話比不可信的人們的千言萬語更有力。
78、誰給我一滴水，我便回報他整個大海。——華梅
79、人生自古誰無死，留取丹心照汗青�！奶煜�
80、如果道德敗壞了，趣味也必然會墮落�！业铝_
81、人的生活離不開友誼，但要得到真正的友誼卻是不容易；友誼總需要忠誠去播種，用熱情去灌溉，用原則去培養(yǎng)，用諒解去護理�！R克思
82、人生就象弈棋，一步失誤，全盤皆輸，這是令人悲哀之事；而且人生還不如弈棋，不可能再來一局，也不能悔棋�！ヂ逡恋�
83、窮且意堅，不墜青云之志�！醪�
84、生命不可能從謊言中開出燦爛的鮮花。
85、合理安排時間，就等于節(jié)約時間。——培根
86、工作上的信譽是最好的財富。沒有信譽積累的青年，非成為失敗者不可�！靥锎笞�
87、勞作是最可靠的財富�！し獾�
88、英雄非無淚，不灑敵人前。男兒七尺軀，愿為祖國捐�！愝x
89、要成就一件大事業(yè)，必須從小事做起�！袑�
90、任何業(yè)績的質(zhì)變都來自于量變的積累。
91、人生布滿了荊棘，我們曉得的唯一辦法是從那些荊棘上面迅速踏過�！鼱柼�
92、不積跬步，無以至千里；不積小流，無以成江海�！盾髯印�
寫作名人名言12
1、人應(yīng)尊敬他自己，并應(yīng)自視能配得上最高尚的東西。――黑格爾
2、不知道他自己的人的尊嚴(yán)，他就完全不能尊重別人的尊嚴(yán)。――席勒人的天賦就象火花，它既可以熄滅，也可以燃燒起來。而逼使它燃燒成熊熊大火的方法只有一個，就是勞動，再勞動。――高爾基
3、人能盡其才則百事興。――孫中山
4、一年之計，莫如樹谷：十年之計，莫如樹木；終身之計，莫如樹人。――管仲
5、長才靡入用，大廈失巨楹。――邵謁
6、古人相馬不相皮，瘦嗎雖瘦骨法奇；世無伯樂良可嗤，千金市馬惟市肥。――歐陽修
7、國家用人，當(dāng)以德為本，才藝為末。――康熙江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年。――趙翼
8、致天下之治者在人才，成天下之才者在教化。――胡瑗
9、我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。――龔自珍
10、人才那得如金銅，長在泥沙不速朽。愿公愛士如愛尊，毋使埋渣嗟不偶。――袁枚
11、人既盡其才，則百事俱舉；百事舉矣，則富強不足謀也。――孫中山人才難得又難知，就要愛惜人才，就要用人不疑。――周揚珍視勞動，珍視人才，人才難得呀！――鄧小平
12、我們說資本主義不好，但它在發(fā)現(xiàn)人才、使用人才方面是非常大膽的。它有個特點，不論資排輩，凡是合格的人就使用，并且認(rèn)為這是理所當(dāng)然的。從這方面來看，我們選拔干部的制度是落后的。論資排輩是一種習(xí)慣勢力，是一種落后的習(xí)慣勢利。――鄧小平
13、只有有天才的人才能發(fā)現(xiàn)天才的幼芽，發(fā)展這些幼芽，并善意地給予他們以必要的援助。――圣西門
14、必須讓有天才的人獨立，而人類應(yīng)當(dāng)深刻地掌握一條真理，即人類要使有天才的人成為火炬，而不要讓他們放棄真正的使命。――圣西門
15、天才是各個時代都有的；可是，除非待有非常的'事變發(fā)生，激動群眾，是有天才的人出現(xiàn)，否則賦有天才的人就會僵化。――狄德羅
16、他有著天才的火花！你知道這是什麼意思？那就是勇敢、開闊的思想，遠大的眼光？他種下一棵樹，他就已經(jīng)看見了千百年的結(jié)果，已經(jīng)憧憬到人類的幸福。這種人是少有的，要愛就愛這種人。――契訶夫
17、要使山谷肥沃，就得時常栽樹。我們應(yīng)該注意培養(yǎng)人才。――約里奧？居里
18、那里有天才，我是把別人喝咖啡的工夫都用在工作上的。――魯迅
19、人才雖高，不務(wù)學(xué)問，不能致圣。――劉向十日畫一水，五日畫一石。――杜甫
20、業(yè)精于勤荒于嬉，行成于思?xì)в陔S。――韓愈
21、形成天才的決定因素應(yīng)該是勤奮。？有幾分勤學(xué)苦練是成正比例的。――郭沫若
22、我是個拙笨的學(xué)藝者，沒有充分的天才，全憑苦學(xué)。――梅蘭芳
23、應(yīng)知學(xué)問難，在乎點滴勤。――陳毅
24、科學(xué)的靈感，決不是坐等可以等來的。如果說，科學(xué)上的發(fā)現(xiàn)有什麼偶然的機遇的話，那麼這種“偶然的機遇”只能給那些學(xué)有素養(yǎng)的人，給那些善于獨立思考的人，給那些具有鍥而不舍的精神的人，而不會給懶漢。――華羅庚對搞科學(xué)的人來說，勤奮就是成功之母！――茅以升
25、有些人天資頗高而成就則平凡，他們好比有大本錢而沒有做出大生意，也有些人天資并不特異而成就則斐然可觀，他們好比拿小本錢而做大生意。這中間的差別就在努力與不努力了。――朱光潛
26、對作家來說，寫得少是這樣的有害，就跟醫(yī)生缺乏診病的機會一樣。――蘇格拉底
27、有人問：寫一首好詩，是靠天才呢？還是靠藝術(shù)？我的看法是：苦學(xué)而沒有豐富的天才，有天才而沒有訓(xùn)練，都?xì)w無用；兩者應(yīng)該相互為用，相互結(jié)合。――亞里士多德
28、無論哪一行，都需要職業(yè)的技能。天才總應(yīng)該伴隨著那種導(dǎo)向一個目標(biāo)的、有頭腦的、不間斷的練習(xí)，沒有這一點，甚至連最幸運的才能，也會無影無蹤地消失。――德拉克羅瓦
29、我的箴言始終是：無日不動筆；如果我有時讓藝術(shù)之神瞌睡，也只為要使它醒后更興奮。――貝多芬
寫作名人名言13
■在命運的顛沛中，最可以看出人們的氣節(jié)。（莎士比亞《特洛伊羅斯與克瑞西達》）
一定要經(jīng)得起考驗，才能得到好名聲�！蜖栐恕度松拈_端》
一向百事順利、頭腦平常的人，所謂本領(lǐng)不過是日常工作中得來的一些經(jīng)驗，遇到患難與共就要現(xiàn)原形了�！蜖栐恕顿惲_·皮羅多盛衰記》
生活，這是一切書籍中第一本重要的書。誰要是不念這本生活之書，隨他便。反正每人身上都有這么一本書，從頭一行到最后一行，寫得清清楚楚�？墒牵阋疃@本書，必須由一個嚴(yán)厲的老師，生活的考驗，來教你書中所用的語言。——羅曼·羅蘭《母與子》
人世間的許多罪孽和痛苦，都是因為錯把將來當(dāng)現(xiàn)在，匆匆忙忙，生怕來不及，其實應(yīng)當(dāng)承受考驗，安心等待。——高爾基《尼盧什卡》
世界之路并沒有鋪滿鮮花，每一步都有荊棘。但是你必須走過那條荊棘的路，愉快，微笑！這是對人的考驗，你必須把憂愁轉(zhuǎn)變?yōu)樗茫研了徂D(zhuǎn)變?yōu)樘鹈�。——泰戈爾《家庭中的泰戈爾�?/p>
想到自己的苦難別人也曾熬過，雖不能治愈痛楚，卻使它稍稍緩和。——莎士比亞《魯克麗絲受辱記》
【成功】
■自信和沉著并不在于一個人的地位顯著，而是有賴于他在所選擇的道路上的成功。——狄更斯《圣誕故事集》）
一切受了挫折的、無邪的愿望，都應(yīng)該得到更深的同情�！腋埂妒フQ故事集》
一個人要失敗之后，方始發(fā)覺他欲望的強烈�！蜖栐恕陡呃项^》
任什么也不像成功那樣容易受挫。——《雨果傳》
有些人，無論在什么事情上面，遇到成功的敵手的時候，馬上不理睬他的一切優(yōu)點，只看到缺點。反之，也有些人，他們頂希望在幸運的敵手身上找到勝過自己的特點，帶著劇烈的創(chuàng)痛專門尋找長處�！袪査固栋材取た心崮取�
人間的法規(guī)仿佛有這么一條，應(yīng)得的人得不到，而不應(yīng)得的人卻要什么有什么�！恶R克·吐溫自傳》
■生活就好比打仗，它的規(guī)律很簡單，不要坐失良機。（高爾基《可笑的奇聞》）
我們要消除這個暗礁，就必須等待時間、機會和有利條件�！腋埂痘臎錾角f》
一生中的某些機會錯過以后，就無法使后悔來彌補其損失�！腋埂妒フQ故事集》
機會是極難得的，但他具備三大成功的條件，那說是：像鹿一樣會跑的腿，逛馬路的閑工夫，和猶太人
那樣的耐性。——巴爾扎克《邦斯舅舅》
發(fā)生的事件只不過是一些機會或借口。它們充其量只能發(fā)動一條彈簧而已，而這條彈簧是由內(nèi)心需要的'手慢慢地擰緊的�！_曼·羅蘭《母與子》
人一旦倒運，他就成了眾人腳下的泥
一旦成泥，就沒有人肯把它再拾起——莎士比亞《維那斯與阿都尼》
命運不玩弄逐漸變化的技術(shù)。它的車輪有時轉(zhuǎn)得那樣快，以至難于辨別一次變化和另一變化之間的間隔，昨天和今天的聯(lián)系�！旯逗Ｉ蟿诠ぁ�
道德并不導(dǎo)向幸福，正如犯罪未必引來災(zāi)禍；良心有一種邏輯，命運又有另外一種邏輯，這兩種邏輯是矛盾的，沒有什么可以預(yù)見�！旯逗Ｉ蟿诠ぁ�
有誰看見過雜技演員拋圓球的，就是看見了命運。三只圓球一只落下來，一只升上去，又一只落下來，這就是人類在命運的掌握中�！旯缎γ嫒恕�
命運老是耍弄人的。它會讓一般粗心大意的人漏網(wǎng)，但決不放過那些提防的，謹(jǐn)慎的，有先見之明的人�！_曼·羅蘭《約翰·克利斯朵夫》
我不能選擇那最好的，是那最好的選擇我——泰戈爾《飛鳥集》
寫作名人名言14
1. 寫作的人像畫家不應(yīng)該停止畫筆一樣，也是不應(yīng)該停止筆頭的。隨便他寫什么，必須每天寫，要緊的是叫手學(xué)會完全服從思想�！昀�
2. 人不是因為擔(dān)心死而從事寫作，而是擔(dān)心死后沒留下什么痕跡。 ——斯特凡?赫爾姆林
3. 我寫作，為了使我的朋友們更愛我。——加夫列爾?加西亞?馬爾克斯
4. 千萬不要從形式上去追求比別人寫得好。比別人寫得差一些不要緊，要緊的是按自己的特點寫。
5. 一開始就寫大部頭的長篇小說，是一個非常拙笨的辦法，我國所以出了大堆語言的垃圾，正由于這個緣故。學(xué)習(xí)寫作應(yīng)該從短篇小說入手，西歐和我國所有最杰出的作家?guī)缀醵际沁@樣做的，因為短篇小說用字精煉，材料容易合理安排，情節(jié)清楚，主題明確。
6. 最大的智慧是在于字句的簡潔，諺語和民歌總是簡短的，其中所包含的智慧和情感是足夠?qū)懗烧繒��！郀柣?/p>
7. 簡練是才能的姊妹。
8. 寫作的技巧，其實并不是寫作的技巧，而是……刪掉寫得不好的地方的技巧。
9. 對作家來說，寫得少是這樣的有害，就跟醫(yī)生缺乏診病機會一樣�！踉X夫
10. 作家在作品中應(yīng)該像上帝在宇宙中一樣，到處存在，又無處可見。
11. 對你所要表現(xiàn)的東西，要長時間很注意地去觀察它，以便能發(fā)現(xiàn)別人沒有發(fā)現(xiàn)過和沒有寫過的特點。——福樓拜
12. 不論一個作家所要描寫的東西是什么，只有一個名詞可供他使用，用一個動詞要使對象生動，一個形容詞要使對象的性質(zhì)鮮明。因此就得用心去尋找，直至找到那一個名詞，那一個動詞和那一個形容詞。
13. 非凡的激情才能產(chǎn)生卓越的作品�！前�
14. 一個作品的布局的巧妙不在于有激動力或者令人可愛，決不在于引人入勝的'開端或者驚心動魄的收煞，而在于那些表現(xiàn)作品的明確意義的可信的小事的巧妙組合。 ——莫泊桑
15. 真實的事情比虛構(gòu)的故事更希奇;但這是因為虛構(gòu)的故事必須符合可能性，而真實的事情卻不必顧及這一點�！R克?吐溫
16. 一個作家如果關(guān)心后代的話，就會不停地純潔自己的語法，而同時又不拋棄用來表現(xiàn)他精神中特殊個性的特色。濫造新詞不過是補救自己的低能的一個可憐的辦法。有錯誤的語言永遠也不能表述一個思想，而文體就像是水晶，愈純凈便愈光亮。——雨果
17. 感受最深的人才會有傳神的筆調(diào)�！寻�
18. 唯有發(fā)自心靈深處的作品才能獲得桂冠�！灞救A
19. 作品是心靈的精華�！灞救A
20. 沒有什么比沉浸在創(chuàng)作的歡樂與激情中揮筆疾書更美，更令人心醉的事了�！Ｈ�
21. 為了寫得好，必須充分地掌握題材，必須對題材有足夠的思索，以便清楚地看出思想的層次，把思想構(gòu)成一個聯(lián)貫體，一個連續(xù)不斷的鏈條 ——布封
22. 每一段我都寫了四次：一次是寫下我想說的話，一次是添入我所遺漏的，一次是刪去不必要的，再一次是把全文精練成有如我才剛想到的一般�！⒘譂h
23. 為了使主題變得生動，我們從日常生活中取來的某一題材，它本身常常是一種“沒有順序”、“沒有秩序”的東西。我們把它拿來拆散，一如孩童堆砌積木那樣，把它試驗著堆砌起來，再拆開，再試用另一種方法堆砌起來�！×侄嘞捕�
24. 言詞應(yīng)該只是精心定做的、與思想相適應(yīng)的衣服�！占{爾
25. 作者不是忠實地刻畫事件，而是把他眼中的內(nèi)在的實質(zhì)傳達給觀眾�！獝蹱柲�?賴斯
26. 我只能寫我體驗過的東西，我思考過和感覺過的東西，我愛過的東西，總而言之，我寫我自己的生活，和與之長在一起的東西�！獙炻宸�
27. 作家應(yīng)該十分注意地觀察自然景色和各種事件。清晨陣陣微風(fēng)拂起的漣漪會發(fā)出什么樣的閃光?天空像什么樣子?有什么變化?只有仔細(xì)地觀察過這些景色的人，才能成功地描繪出無數(shù)這樣的景色。光憑想象是不行的�！樟心凡�
28. 沒有感情這個品質(zhì)，任何筆調(diào)也不可能打動人心�！业铝_
29. 只有動情寫成的作品才能動人以情。——塞?柯爾律治
30. 一切作品要寫得好，它就應(yīng)當(dāng)……是從作者的心靈里歌唱出來的。——列夫?托爾斯泰
31. 凡是好的作品都是這樣，他們不只是單純的雕刻或畫。他們磨礪自己的靈魂，使之與外界事物相一致，再恰如其分地把這些復(fù)活在作品里。一刀刀、一筆筆地，也就是把自己的心刻印在作品中——武者小路實篤
32. 要想打動人，首先自己要被打動。否則，再富技巧的作品也決無生命�！尭�?米勒
33. 每一部作品，應(yīng)該是激情的果實，應(yīng)該為激情所滲透�！獎e林斯基
34. 一部作品的藝術(shù)價值和意義，是由它的中心思想的深度和社會意義所決定的�！R斯
寫作名人名言15
人應(yīng)尊敬他自己，并應(yīng)自視能配得上最高尚的東西。——黑格爾
不知道他自己的人的尊嚴(yán)，他就完全不能尊重別人的尊嚴(yán)�！�
人的天賦就象火花，它既可以熄滅，也可以燃燒起來。而逼使它燃燒成熊熊大火的方法只有一個，就是勞動，再勞動�！郀柣�
人能盡其才則百事興�！獙O中山
一年之計，莫如樹谷：十年之計，莫如樹木；終身之計，莫如樹人�！苤�
長才靡入用，大廈失巨楹。——邵謁
古人相馬不相皮，瘦嗎雖瘦骨法奇；世無伯樂良可嗤，千金市馬惟市肥�！獨W陽修
國家用人，當(dāng)以德為本，才藝為末�！滴踅酱胁湃顺�，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年�！w翼
致天下之治者在人才，成天下之才者在教化�！�
我勸天公重抖擻，不拘一格降人才�！徸哉�
人才那得如金銅，長在泥沙不速朽。愿公愛士如愛尊，毋使埋渣嗟不偶�！�
人既盡其才，則百事俱舉；百事舉矣，則富強不足謀也�！獙O中山
人才難得又難知，就要愛惜人才，就要用人不疑�！軗P
珍視勞動，珍視人才，人才難得呀！——鄧小平
我們說資本主義不好，但它在發(fā)現(xiàn)人才、使用人才方面是非常大膽的。它有個特點，不論資排輩，凡是合格的人就使用，并且認(rèn)為這是理所當(dāng)然的。從這方面來看，我們選拔干部的制度是落后的。論資排輩是一種習(xí)慣勢力，是一種落后的習(xí)慣勢利�！囆∑�
只有有天才的人才能發(fā)現(xiàn)天才的幼芽，發(fā)展這些幼芽，并善意地給予他們以必要的援助。——圣西門
必須讓有天才的人獨立，而人類應(yīng)當(dāng)深刻地掌握一條真理，即人類要使有天才的人成為火炬，而不要讓他們放棄真正的使命。——圣西門
天才是各個時代都有的；可是，除非待有非常的事變發(fā)生，激動群眾，是有天才的人出現(xiàn)，否則賦有天才的人就會僵化�！业铝_
他有著天才的火花！你知道這是什麼意思？那就是勇敢、開闊的思想，遠大的眼光……他種下一棵樹，他就已經(jīng)看見了千百年的結(jié)果，已經(jīng)憧憬到人類的幸福。這種人是少有的，要愛就愛這種人�！踉X夫
要使山谷肥沃，就得時常栽樹。我們應(yīng)該注意培養(yǎng)人才�！s里奧·居里
那里有天才，我是把別人喝咖啡的'工夫都用在工作上的�！斞�
人才雖高，不務(wù)學(xué)問，不能致圣。——劉向十日畫一水，五日畫一石。——杜甫
業(yè)精于勤荒于嬉，行成于思?xì)в陔S�！n愈
形成天才的決定因素應(yīng)該是勤奮�！袔追智趯W(xué)苦練是成正比例的�！�
我是個拙笨的學(xué)藝者，沒有充分的天才，全憑苦學(xué)�！诽m芳
應(yīng)知學(xué)問難，在乎點滴勤�！愐�
科學(xué)的靈感，決不是坐等可以等來的。如果說，科學(xué)上的發(fā)現(xiàn)有什麼偶然的機遇的話，那麼這種“偶然的機遇”只能給那些學(xué)有素養(yǎng)的人，給那些善于獨立思考的人，給那些具有鍥而不舍的精神的人，而不會給懶漢。——華羅庚
對搞科學(xué)的人來說，勤奮就是成功之母！——茅以升
有些人天資頗高而成就則平凡，他們好比有大本錢而沒有做出大生意，也有些人天資并不特異而成就則斐然可觀，他們好比拿小本錢而做大生意。這中間的差別就在努力與不努力了�！旃鉂�
對作家來說，寫得少是這樣的有害，就跟醫(yī)生缺乏診病的機會一樣�！K格拉底
有人問：寫一首好詩，是靠天才呢？還是靠藝術(shù)？我的看法是：苦學(xué)而沒有豐富的天才，有天才而沒有訓(xùn)練，都?xì)w無用；兩者應(yīng)該相互為用，相互結(jié)合。——亞里士多德
精神的浩瀚、想象的活躍、心靈的勤奮：就是天才。——狄德羅
無論哪一行，都需要職業(yè)的技能。天才總應(yīng)該伴隨著那種導(dǎo)向一個目標(biāo)的、有頭腦的、不間斷的練習(xí)，沒有這一點，甚至連最幸運的才能，也會無影無蹤地消失。——德拉克羅瓦
我的箴言始終是：無日不動筆；如果我有時讓藝術(shù)之神瞌睡，也只為要使它醒后更興奮�！惗喾�
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